成龙大哥很努力，但新片的套路也真的很老套

成龙大哥，你的套路也太老套了

在华语电影界，成龙绝对算得上是数一数二努力用功的演员，凭借在功夫喜剧上的成就，很多年前他就可以在香港电影逐渐式微之时金盆洗手，选择告别电影圈，留下一段传奇了。但是，他开始北上，开始转型，开始不断地向主流投靠，用多元化的尝试继续打造自己的王国。这些尝试并不都能成功，大多数影片都处在及格线附近，甚至还不断引发人们“成龙老矣，尚能打否？”的质疑之声。

《绝地逃亡》显然是成龙的一部宣言式作品：即使我已经62岁了，我还是成龙！于是，在《绝地逃亡》里，我们能看到依旧的嬉闹耍宝，打脸踢裆，以及蠢蛋二人组的各种难堪场景，成龙不断让自己陷入困境，再通过各种急中生智的方法解救自己和他人。当然了，这些旧有的成龙式喜剧的元素在很多观众那里是屡试不爽的，所以本片笑点并不低。但问题是，在回归到既有创作路线的同时，《绝地逃亡》显现出了一种脱离于时代的陈旧感。成龙的身手自然不如几十年前，所以动作场景往往三拳两脚配上快速剪辑来营造视觉快感，但这看上去并不是十分奏效，成龙缓慢的动作一再告诉观众他体能不比往昔的事实。而更为陈旧的是，这部新电影，居然还在用着各种过时的网络段子以及过时的流行神曲来激发观众的笑点，套路得不太像话。

有趣的是，《绝地逃亡》里的主角香港警察，干脆用回了成龙的本名陈港生。成龙塑造了一系列此类香港平民英雄，他们具有某种正义的价值观，并且愿意为之奉献自己。而更进一步思考的话，则是成龙电影的一种价值观，就是要用既有的意识形态和社会规章，来规范并且维持现有的社会状态。所以成龙的电影往往都是围绕某一个困境来讲故事，当困境解决，所有的坏人都得到了处置，社会重新归于稳定。《绝地逃亡》里的赵文瑄和曾志伟，因此也扎扎实实打了一场酱油。前者充其量就是个纸老虎，而后者的故事则压根都没有被讲述完整，这不得不说是《绝地逃亡》在剧作上的问题。

在《绝地逃亡》里，陈港生却是一个为兄弟复仇可以抛却情爱的忠义形象，一个完美的“无欲”英雄

在正邪两立的成龙喜剧里，成龙最喜欢将自己塑造成没有道德缺憾的正义英雄。乃至于 《绝地逃亡》里这个叫做陈港生的香港警察的故事，会被观众解读成成龙在耳顺之后对自我的立传。要知道，现实中的成龙是风流韵事颇多，花边新闻也不少的大哥式人物，负面言论并不很少。但在《绝地逃亡》里，陈港生却是一个为兄弟复仇可以抛却情爱的忠义形象，一个完美的“无欲”英雄，当心结解决之后，他还能抱得美人归。在以往的成龙作品里，这样的英雄形象可以凭借好看的动作、有趣的把戏予以弥补，而《绝地逃亡》里，当这些特点不再优秀时甚至大量重复时，人物本身的塑造就会现出很多弱点。

《绝地逃亡》的问题不仅是这些，抛开成龙这块招牌，三流的好莱坞导演、编剧和演员，似乎打一开始就有糊弄观众的嫌疑。莫名其妙的反转非常生硬，对公路类型的结合也经不起推敲，仅有的特效过于草率，原本想展现多元文化，却未料到先是让俄罗斯人再次成为电影中的邪恶形象，还让勇猛有余的蒙古人民齐唱起了《Rolling in the deep》，一种不合时宜的民族偏见。

好在，成龙的动作喜剧，还是那么成龙，没有血腥暴力，只有自己用头脑和动作的智取，这保证了成龙电影良好的全年龄通行率。唯有看到电影标配的花絮部分，看到那些失败和尝试，才又让观众感受到成龙的努力与付出，而这又未尝不是成龙塑造自己英雄形象的一种方式呢！