中国科幻第一IP搁置10年，《大圣归来》导演接手《三体》

世纪之初，供职于山西一家国企的刘慈欣，常会在夜晚推开窗，想象用文字去触摸宇宙久存的张力。两个球体在一定的空间里会做规律运动，而增加一个球体，运动就会瞬息万变。普通空间尚且如此，三个恒星组成的星系会怎样？

历经四五年构思、9个月创作，2006年长篇科幻小说《三体》开始在《科幻世界》杂志连载。科幻风格加之通俗小说的阅读快感，小说一经面世便颇受欢迎，很快出了单行本。2015年，《三体》斩获世界科幻协会颁发的“雨果奖”最佳长篇故事奖，这是亚洲人的作品首次获得该奖项。

到2019年，《三体》三部曲累计销量已超过2000万册，成为“中国科幻第一IP”，但它的影视化之路并不顺利。

《三体》三部曲

刘慈欣 著

重庆出版社 2012年版

2014年至今，从张静初电影版的石沉大海到电视剧版的遥遥无期，《三体》几经沉浮。

6月23日，十月文化宣布获得《三体》真人院线电影的承制工作，《西游记之大圣归来》导演田晓鹏将任导演，原彩条屋影业总裁易巧、总制片人魏芸芸担任制作人。

对此，科幻迷“关中阿福”认为，以目前中国电影的工业水平，技术上应该能够达到《三体》的拍摄要求，“最难的还是《三体》本身，如何去架构世界和呈现主题是最大考验。”

《三体》会分几部展现武器、科技、思想实验等概念？又如何表现赤裸裸的人性和一些关于人类道德伦理的描写？

对于第一财经记者的提问，十月文化方面表示，项目还处于保密阶段，暂无法透露。

《三体》是刘慈欣最难影视化的作品之一，著名导演卡梅隆曾表示，《三体》拍摄成电影的难度很大，“《三体》如果拍成电影，就要按照6部电影的体量去拍，才能拍出这部作品的深度和广度。”

“就像《流浪地球》一样，这需要整个团队‘死磕’到底的精神。”清华大学新经济与新产业研究中心特约研究员刘德良认为，想要超越《流浪地球》，《三体》是不能模仿外国科幻大片的，中国元素和想象力该如何体现很关键。

和如今的IP热相比，《三体》起初无人问津。

2009年，《变形金刚2：堕落者的复仇》上映，在全球席卷8.3亿美元票房，中国观众就贡献了4亿元，这让国内许多制作人看到了科幻片的庞大市场。也正是这一年，对科幻、悬疑等题材着迷的导演张番番开始寻找国内科幻题材。他最终找到刘慈欣，买下《三体》全部版权，包括影视改编权，费用并非10万元那么低，但也不高。

从剧本创作到开拍，历时4年之久，《三体》电影组建了不错的演职团队。单是剧本就修改20余次，主创团队希望把《三体》电影推广到全球。但影片最终流产，其中一种说法是，制作水准有很大问题。

“这是环境问题，好莱坞科幻片市场是一批导演与制片人、出品人通过一部部影片推动起来的。中国导演在初期探索阶段，更多还是在商业大片领域摸索经验，国内并没有‘从一而终’的科幻导演班底。”刘德良认为。

冯小宁在推出电影处女作《大气层消失》后，转而拍摄其他类型电影；刘镇伟在多部电影中杂糅了科幻元素，但总体说来是以其无厘头搞笑风格为主。

对喜欢好莱坞科幻大片的观众而言，科幻题材要满足两大预期：首先是导演对大主题、大场面有掌控能力，其次是电影技术。

以此衡量的话，重组的《三体》电影团队似乎也没有太大优势。

导演田晓鹏执导过《西游记之大圣归来》，2015年该片上映获得超过6亿元票房，超越2011年的《功夫熊猫2》跃升为中国市场最卖座动画电影。

此次光线传媒为《三体》项目加码，为田晓鹏配备了一手打造出《哪吒之魔童降世》的彩条屋总裁易巧出任十月文化总裁。

“《流浪地球》的‘硬核’成功让我们不用太担心中国科幻电影的技术，但大导演也是从小导演开始的，比如乔治·卢卡斯、史蒂芬·斯皮尔伯格等导演在没有成名前也拍摄了一系列科幻电影。”刘德良认为，中国科幻影片刚刚开始，还需要更多导演与团队的打造，每一个团队的成长终究会带动中国科幻电影的发展。