来自榆林窟的保护性改建经验：让每个洞窟都像一座博物馆

因为新冠肺炎疫情，2020年榆林窟闭馆109天，于5月11日恢复开放。在这109天里，榆林窟文物保护研究所副所长李立新带领同事，在2018年榆林窟25窟的“保护展示设施”取得敦煌研究院领导的初步认可之下，继续尝试和国强公益基金会合作落实榆林窟17窟的保护展示设施。

2020年7月4日，敦煌研究院在榆林窟召开了全院基础建设现场会。“这么重量级的团队来榆林窟，不仅说明院里对我们创新尝试的认可，也是榆林窟人对莫高精神的真实传承。”李立新感慨道。

由榆林窟人开始的敦煌石窟“保护展示设施”，25窟和17窟的故事最值得一说。

2015年，李立新与来自上海的企业家徐建新相识，作为敦煌石窟的“粉丝”，徐建新在看到榆林窟25窟之后，升起保护之心，想要做点什么。当时洞窟之中仍采用老式屏风进行保护，虽然壁画非常精美，但是观众无缘靠近墙体，讲解员讲解的很多内容无法看清，窟内空间浪费了大半，能容纳的人数也很有限。

李立新说：“在任何时候，文物的保护都是第一位的。早期的玻璃屏风是在当时的条件下，保护和弘扬所达到的一种平衡。现在，公众受到榆林窟等敦煌石窟艺术魅力的感召，希望能更近距离观赏壁画，作为文保一分子，我们就要去思考这个可能性。”

李立新和徐建新进行了充分的沟通，初步确定合作方式：一个出方案，一个出资金。在“恢复洞窟原生效果、玻璃安全以及人身安全”等几个标准之下，以保护为前提，用“策展式思路”设计保护展示设施。经过反复调研、实地勘察，2018年，榆林窟25窟的玻璃屏风改建完成。

李立新说：“榆林窟处于峡谷之中，空间有限；在改建的过程中，我们都不允许施工队有任何敲打或者震动。文物是极其珍贵和脆弱的，新的保护设施安装实在是慎之又慎。25窟的改建方案和专家组认真汇报，得到各方确认后再开始动工：量好尺寸，在上海的工厂进行玻璃切割和安装测试，在工厂组装无误后运过来进行窟内组装。不在文物现场做任何大的施工，不改变文物本体，不改变窟内环境，设计简洁、大方、典雅。越简单就越大方，越大方才可长久，而长久之美就是典雅。典雅的东西容易被公众认可，也不用常常更换。”

李立新提到的保护陈列设施，包括架设玻璃围栏，照射朦胧灯光，铺设仿古地砖等一系列措施，并且通过这些设计把历史的久远感和文物的沧桑感表达出来。他说：“石窟是一个文化载体，承载了很多的信息，所以你做的东西也必须有文化的内涵。为做而做，就会很形式化，很生硬。这是一个要对得起良心的工作，越思考得细致，越能把文物保护得长久。文物保护永远都是进行时。”

以榆林窟17窟为例，洞窟本体并不是四方周正的，在铺设保护展示设施的同时，榆林窟文物保护研究所的团队经常和施工队一起现场讨论，如何达到性价比最大化，如何达到保护和弘扬的最平衡，时刻都在取舍。事必躬亲的李立新对洞窟的每个细节都能娓娓道来。

“新的玻璃屏风高度一米七，太高影响视觉感受，太低起不到保护作用，我们参考了中国人的平均身高作为参考。比如这一幅壁画，如果是用一整块玻璃安装，效果肯定很好。但是考虑到未来考古、临摹、照相、采集数据等需要，大块玻璃拆卸不方便，于是我们还是恢复统一的玻璃尺寸。”李立新在现场解说道。

这几年，越来越多的社会机构会捐赠资金给敦煌研究院用于石窟保护，大众的公益意识逐渐增强，石窟守护者们也在做好文保工作的同时尽量节约费用。榆林窟的新玻璃屏风采用的都是高透明、无双影、无折射、加胶的双面镀膜钢化玻璃，它的透光度只比德国的肖特玻璃低0.02%，但价格只有后者的1/3，视觉上差别并不大。镀膜之后形成了凹凸镜的效果，会起到放大的效果，游客观看壁画会更加清晰。从安全性来说，这种玻璃和汽车的挡风玻璃一样，撞碎了不会跌落，在极端情况下也不会损坏壁画。李所长自豪地说，“这里面我们可下了不少功夫啊！”

在李立新的介绍之下，我们看见了很多用心之处：在靠近地面的部分有一些戈壁小石头，是为了尽快散发潮气；支撑玻璃的槽钢，能预防地震等地质灾害导致变形；玻璃四周的栏杆是在镀锌的钢板上，用水性漆加澄板土打磨做旧，一方面和洞窟的视觉效果保持一致，另一方面栏杆上有土，一般游客都不会摸，间接起到保护作用。

每个洞窟大小不同，也需要因地制宜设计灯光。以榆林窟17窟为例，因为洞窟较大，围绕着佛龛、主室和前室甬道布设了三组灯具。不同的情况下，开启不同的灯光。人近灯渐亮，人走灯渐暗。李立新说：“我本来想设计成人走后五秒灭灯，但这样开关次数多了会影响灯具的寿命，所以还是维持原状。文物也要讲究留白之美，我们想追求有若无，实若虚，没有办法达到完美，就尽力去融入洞窟，彰显灿烂的文化艺术。”

古代做砖没有机器，那么当代保护也少不了手工的参与。榆林窟文物保护研究所的团队邀请敦煌当地拥有40多年雕塑经历的雕塑家翻模。黏土、黄土和沙的比例不断研究，唐代的洞窟就配唐代的地砖：八瓣莲花和连珠纹用阳刻的方式让图案立体，并做成红砖一般的硬度，目的就是让游客去踏磨，经过一段时间后变得残破不全，与千年之久的斑驳壁画保持一致。

在李立新的介绍中，我们收获了参观榆林窟洞窟的“正确姿势”：“甬道的地砖铺设我们预留了0~8度的坡度，加上地砖有不平感，人从光亮中进入暗处洞窟，自然会安静下来。出于对陌生环境的试探，会慢慢低头，沉浸到洞窟的氛围中。我们用心设计，就会让更多人可以专心地参观洞窟，对古人的艺术杰作怀着敬畏之心。”

榆林窟17窟自2020年改建之后受到好评，游客们来到这个洞窟参观就像来到了博物馆。敦煌研究院名誉院长樊锦诗考察了25窟之后连声赞叹，“这是具有莫高精神的保护性展示设施”。在文物一线40多年的李立新，提到此事总是无比骄傲。

榆林之灵，是守护者的虔诚，也是这种谦虚又高级的文化态度。

（作者系上海第一财经公益基金会秘书长）