隐逸蒲公英

Beau是特雷弗·米奇利的艺名，这个来自利兹的小伙在上世纪60年代早期开始自己的民歌手生涯，最早，Beau向Elektra公司寄出了自己的小样带，公司并没看上他，而塞尔伍德则对他另有想法，他把小样带转交给了约翰·皮尔，皮尔认为Beau具备鲍勃·迪伦的潜质，并且他甜美的音乐又散发着当年大牌嬉皮士歌手Donovan的气息，1969年8月，《1917年革命》这支单曲成为蒲公英公司发行的第一张唱片，随即《Beau》同名专辑发表。匪夷所思的事情发生了，《1917年革命》在当年晚些时候于黎巴嫩夺得了排行榜冠军，塞尔伍德当时认为“这意味着我们一定会有些好事发生！”数十年后，他对当年自己的这一乐观态度作了修正：“事实上，我们什么好事也没发生！” 这张清新宜人的民谣专辑在当时悄无声息地发表，立刻又悄无声息地消失在唱片店中，在英国本土没有引起反响。

Beau后来改名约翰·特雷弗，他的事业不算太成功，但被认为可能是最被忽视的英国创作歌手，而他的12弦吉他指法也令他能毫无愧意地列入英国最伟大吉他手的行列之中。

出师不利，并没有影响皮尔和塞尔伍德的兴致，民谣女歌手布丽奇特·圣·约翰的加入让二人甚是惊喜。嗓音清丽、气质不俗的布丽奇特自小接受古典音乐教育，60年代中期开始民歌手生涯，她当年的护花使者是70年代大名鼎鼎的民歌大师John Martyn，也正是John的鼓励，使天性羞涩的布丽奇特敢于在公众场合演唱并在BBC电台亮相，约翰·皮尔对其倾心不已，极力拉拢她加入蒲公英公司，90年代早期，皮尔曾一度漏嘴称,自己当年创立蒲公英就是因为想为布丽奇特录唱片！

1969年，布丽奇特的第一张专辑《Ask Me No Questions》出版，制作人正是约翰·皮尔本人，John Martyn则甘心当绿叶，担任了专辑中的第二吉他手，布丽奇特自己完成演唱和主吉他手的角色，这是张非常出色的英国民谣唱片。布丽奇特此后在蒲公英发表了第二、三张专辑，她在自己的年轻时代总共只发行了四张专辑。

70年代早期，布丽奇特是大学俱乐部和各音乐节的常客，她在1974年权威音乐杂志《Melody Maker》的年度读者票选中被选为当年最佳女歌手，而皮尔则更不吝惜自己的赞美：“她是我们国度最佳创作女歌手”，在我看来，布丽奇特音乐生涯的黄金时代虽然短暂，但她当年的成就丝毫不逊色于大洋彼岸另一位创作女歌手代表人物——Joni Mitchell。布丽奇特在蒲公英的三张专辑，都是英国创作歌手作品中的经典。

1971年，Medicine Head的《Pictures in The Sky》一曲登上全英单曲榜22名的位置，这是可怜的蒲公英公司唯一在商业上取得成功的作品，而Medicine Head，这支个性十足的双人团在离开蒲公英后获得过全英单曲第三位的成绩，这在蒲公英艺人中是绝无仅有的。

皮尔和Medicine Head结识于某个俱乐部，那天晚上的演出中，John Fiddler和Peter Hope-Evans，两位深受美国蓝调影响的小伙子让皮尔啧啧称奇，他们根本就不是普通的二重唱组，而是各自都可独当一面，结合在一起便是一支完整乐队的鬼才，Fiddler的吉他取法蓝调大师John Lee Hooker，Hope-Evans的口琴则出神入化，他们的独奏或重奏都非常惊艳，皮尔立即签下了Medicine Head。1970年，Medicine Head的第一张专辑发表，受药物作用和嬉皮士运动的影响，这是张充满着艺术趣味，在诗意、精神和思想层面漂浮游荡的迷幻民谣杰作，在当年伦敦的地下音乐圈被视作独一无二的异类。

Medicine Head在蒲公英的最后一张专辑发表于1972年，名字叫《月之阴暗面》（Dark Side of The Moon），时隔一年后，平克·弗洛伊德乐队出了同名的专辑，虽然后者是摇滚乐史上最为畅销的专辑，但在当年，Medicine Head在英国的号召力，让平克·弗洛伊德在新专辑巡演时，常用“月蚀”（Eclipse）来取代专辑名以免和Medicine Head的专辑相混淆。Medicine Head在蒲公英公司停业后签约宝丽金，直到70年代后期才解散。

Tractor，同样是一支双人团，由主唱兼吉他手Jim Milne和鼓手Steve Clayton组成，他们是另类中的另类、奇葩中的奇葩，即使在蒲公英这样的非主流独立厂牌中，依旧显得那样不合群，但他们天马行空、肆意妄为的音乐性情让他们为公司也为摇滚乐创造了两张领先于时代的地下经典：1971年以The way we live作为乐队名字发表的《A Candle For Judith》和1972年的同名专辑。

在最初与皮尔签约时，他们寄送的小样带，让皮尔以为是哪个大牌乐队的恶作剧，当时常有大牌用个假名发表自己的新作以游戏大众，皮尔认为小样中音乐的成熟和激情不可能来自于年轻的无名小子，当然他后来承认自己看走了眼，这些小样中的歌曲后来被收录在了《A Candle For Judith》中，Judith是Clayton当年的女友，他和Milne在专辑中表现出的才情令人激赏，迷幻音乐、艺术摇滚、前卫音乐、蓝调、雷鬼、民谣甚至是交响乐，都被运用在这张作品之中，如此放纵才华，或许正是因为爱情的力量吧，而他们的第二张专辑中仍然尽情释放着才华，Tractor的这两张作品，即使和同时期克里姆森国王、平克·弗洛伊德、软及其这样的大牌乐队相比，也毫不逊色，这绝非一句虚言。

蒲公英曾经签约、合作的艺人、团体还包括音乐家兼电影人、斯汀的偶像、反明星论提出者Kevin Coyne，奇特的艺术摇滚团体Principal Edwards Magic Theatre，民谣诗人Clifford T.Ward，迷幻硬摇滚团体Stack Waddy等，皮尔甚至还签了美国的过气偶像Gene Vincent并为他录制了一张专辑，所有的这些合作在商业上都以失败告终，到1973年，公司终于撑不下去了宣告倒闭。

其实在倒闭前他们本来可以有一个转机，当时一支年轻的前卫摇滚团体Roxy Music找到皮尔和塞尔伍德，他们听了小样后没有和他们签约，然而这支同时拥有一个叫Bryan Ferry的主唱，以及一个叫Brian Eno的键盘手的乐团，却成为了70至80年代最为成功的一支摇滚乐队，蒲公英如果签了他们，或许公司将否极泰来前途一片光明，但历史没有或许，也正是因为没有或许，蒲公英成就了自己在英伦独立音乐史上最为隐逸的一段传奇。