48帧新挑战：未来电影还有多少不一样？

要让观众对电影形成一种新的观感习惯不是一件容易的事，这是48帧这种新技术所面对的挑战。

《霍比特人1:意外的旅程》的上映过程，本身就可以视为一场意外：它正在遭遇一些反对之声，原因竟然是它所展示的画面细节过于丰富了。

等等，那些精细、好看的画面，不正是电影观众所一直希望的吗？电影银幕越变越大，不断涌现和普及的电影新技术—3D、IMAX也大受欢迎，可现在居然跟更多的画面细节过不去？

这些人就是这么说的。比如“感觉就像在看日间肥皂剧，糟糕的BBC广播，或者是《神话剧场》（1985年的剧集），只不过非常清晰然后再加上些霍比特人。”在看过《霍比特人》的48帧版本之后，好莱坞电影网站Movieline的编辑Jen Yamato说。

中国观众现在还没法看到这部电影的48帧版本。不过你可以这样想象：你在看一部有关勇气与冒险的西方奇幻版本的阿凡达，这里有龙、有精灵、有矮人，还有看上去气势磅礴的河流山川，可画面细节的清晰程度，却让你有进入拍摄现场的感觉。换句话说，你觉得自己不像是个观众，而成了拍摄现场的工作人员。

这种想象你还可以随意感受一下。重点是，这个叫做“48帧”的新技术正处于刚刚开始的阶段，它有可能颠覆你过去这么多年对于电影画面的欣赏标准。

《霍比特人》是指环王三部曲的导演彼得·杰克逊的新作品，也是世界上第一部用48帧技术拍摄和放映的电影。他的这一动作赶在了另一个好莱坞技术控詹姆斯·卡梅隆之前，以至于后者现在考虑要将《阿凡达2》采用60帧来拍摄。

帧速的概念并不高深，它是指在一秒钟内呈现出来的图片数量。每一帧都是静止图像，快速连续地显示帧便可以在人的大脑中形成画面是“运动”着的假象，视频画面就产生了。从这一技术被发明的那一天起，帧速越高可以得到越流畅、越逼真的画面这一说法，成为了一个很明显的结论。

但那还是胶片电影的时代。帧速越高，意味着需要的胶片越多。电影工作者们必须找到一个标准，让电影呈现连续画面的同时，也让胶片的使用量处于合理范围—那时的胶片可不便宜。这就是电影画面定为每秒24帧标准的由来，并且这一标准被沿用至今，在各种格式的视频、DVD以至高清蓝光影碟中都是如此。

这个沿用多年的标准在今天的一些导演看来，对电影工业正在造成一种阻碍。比如动作电影都喜欢用飞车、爆炸这类场面来吸引观众，但这些快速的动作场面在24帧的帧速下，有时让人难以看清主角的动作，并且快速移动的镜头还会让人产生晕眩感。

“其实这样的影片中每一帧都会有模糊，尤其是在快速运动的镜头中。如果电影镜头快速摇移，图像就会有抖动或者频闪。”彼得·杰克逊认为所有的这些不舒适，都是由于看不清画面造成的。由于今天数字拷贝在很大范围内取代了胶片，因此高帧速带来的成本问题已不再那么明显。

彼得·杰克逊和摄影师Andrew Lesnie，首先在2010年12月做了一些测试性的拍摄，使用了袋底洞和咕噜姆洞穴这两个《指环王》当中的场景。他们通过相机、支架、运动装置控制器平台和现场运动捕获设备，寻找最舒适的3D视觉体验，在每一个快门都测试了不同的速度，最终选定了48帧／秒作为拍摄速度。

在制作过程中，Andrew Lesnie要求创意团队在一星期内，至少在电影院里查看3D样片三次。测试拍摄中的大量数据，也为后来的后期制作做了准备。

就技术角度而言，最喜欢48帧标准的应该是3D电影。现在24帧的3D电影，事实上是左右眼各12帧，以便形成立体画面。人的眼睛对于12帧是可以察觉出闪烁感的，因此必须通过后期处理，也就是用“插帧”来增加帧数，以避免这种闪烁，但画面的还原程度则受到了影响。48帧正好是24帧的2倍，在3D显示中左右眼各24帧，从一开始就避免了闪烁。

彼得·杰克逊和他的同伴，在后来一直长时间地看着以48帧拍摄的《霍比特人》测试片和样片，一坐就是两个多小时。至少从他的表述看，3D画面不再让眼睛感觉到疲劳，并且“已经被每秒48帧的画面惯坏了！”

这句话有点像一个父亲在评价自己的孩子，但观众可不一定都买账。Jen Yamato只是一个代表，类似于“一群脸上有毛孔的演员和皮肤光滑如镜的CG一起出现，感觉太奇怪了”的言论，在那些电影论坛上不断出现。

人有时候也是一种恋旧的动物，要知道我们已经看了七十多年的标准24帧电影—当然，我是在说整个人类。比如我们早已习惯，甚至“默认”了一些高速画面应该是模糊的，当48帧技术忽然带来更多细节，使原本习惯中应该“模糊”的段落忽然变得清晰时，大概难免会有很多人感到不适应。

《霍比特人》其实也并不是一个很理想的48帧普及对象。它是一部“奇幻”电影，从这个角度看，它应该带有某种“朦胧”的感觉，以便让观众沉浸其中，就像观看《指环王》时那样。而现在的高帧率技术，很容易被列为阻碍观众感知电影的罪魁祸首。如果拍摄内容是一部纪录片，说不定会使出现的反对之声少一些。

更多的障碍还来自电影院。与3D技术不同，高帧率放映是没有附加费的，所以电影公司和电影院不会因为推进48帧而得到更多的收入。不仅如此，为更新高帧率放映设备，电影院还必须多出额外的支出，它们的价格通常达到传统设备的2倍以上。

在美国，华纳兄弟也只是小范围放映高帧率3D版的《霍比特人》。根据这些高帧率放映设备的接受程度，华纳兄弟会决定是否要把《霍比特人》系列接下来的两部电影的高帧速版推广到更多影院。

《霍比特人》48帧版本采用了科视公司的放映设备，以及Real D公司的3D设备。Real D也是在众多3D设备供应商中，少数提供不需升级即可直接支持48帧电影放映设备的公司，它也对彼得·杰克逊的这部新电影提供了全球范围的技术支持。

接下来就是老问题：如果没有足够多的片源，影院对这项新技术的抵制还会更强烈。美国目前也只有10%的电影院支持48帧电影的放映。Real D亚洲区总经理陈永文对《第一财经周刊》表示，自己不认为48帧电影在短期内会成为主流，因为它需要行业内各个环节的参与，包括内容供应、后期制作，以及放映的配合。

从长远看，影院的直接动力还是来自这一新技术在观众当中的接受程度，他们是否会因为喜欢这种全新的观感而涌入电影院，带来更多的票房收入。

也许接下来发生的事情，就如同好莱坞历史上多次发生的一样。当乔治·卢卡斯在2002年上映的《星球大战前传：克隆人的进攻》中，第一次放弃传统的胶片摄影机，全面采用数字摄影机来担负所有场景的拍摄时，也遭遇了众多反对的声音。有人为数字摄像机失去了胶片的那种“温暖”感而反对，但这些小曲折最终并没有阻挡电影拍摄数字化的趋势。

结论是一致的：48帧能不能成为未来标准，取决于大导演和技术公司能否进行又一次坚定的推动。在历史上，这些推动不仅成就了电影的数字化，也成就了杜比环绕声、3D以及IMAX。

Real D公司现在发现，在传统的3D体验的提升上还是有很多空间，这些空间可以为48帧时代的到来进行很好的铺垫。

在同等条件下，3D电影会比2D暗许多，原因是3D设备对亮度的损耗是巨大的。一般来说，光源通过3D设备后只留下15%的光了。福特朗伯（FL）是影像亮度的测量单位，目前电影行业内2D的亮度标准是14FL，而在3D放映过程中，由于多种技术原因会造成的亮度损失，行业内只能将当前的亮度标准妥协为4.5FL，不到2D的三分之一。在美国，20%的电影院可以达到6FL的亮度，其他普遍是4.5FL；在中国，3D放映通常只有约3FL。

除了技术限制，一些影院为了节省成本，人为调低3D电影放映时的亮度也是一个原因。在客观上，这就意味着人为地降低了影片可以呈现的细节效果。

迈克尔·贝在推广《变形金刚3》时，曾公开写信给世界各地的影院，希望他们不要为了省钱而把放映机灯泡调暗。卡梅隆也力挺他的这位好朋友，“他们觉得自己好像省了钱，但事实上他们是在伤害自己的生意。”

在片源方面，好莱坞的电影人已经抵制他们认为的这种“短视”做法。《变形金刚3》是第一个以6FL标准配光做成数字拷贝的电影；2012年李安的《少年派的奇幻漂流》也推出6FL高亮拷贝给具有6FL放映能力的影院；迪士尼、梦工厂也在2012年宣布，今后出品的3D动画只提供6FL配光的数字拷贝。这意味着影院如果想要引进这些影片，就必须改善放映条件。

Real D希望说服电影院购买自己的3D放映设备，它们有办法保留30%的光。Real D的设备采用反射型偏振技术，一部分被消耗掉的光可以被回收再利用。作为全球最大的3D设备供应商，Real D在美国的市场份额占到了50%，不过它们在两年前才刚刚进入中国，主要配置在万达、星美的一些高端影院。

电影行业中可以呈现更多细节的这些新技术带来的变化，还会出现在制作层面：如何在电影银幕成为一扇几近真实的“窗口”的时候，在布景以及后期制作等方面做出改进和适应。

等到各个环节都准备好了，观众反而可能是最容易被说服的群体。到了那一天，我们会进入一个48帧电影的时代，而电影学院的教材，恐怕也会对某些段落重新进行编写。

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