徐克的电影中,技术从来不是重点,但是技术却往往给观众留下最为深刻的印象。
放眼望去,华语导演中,没有一人像徐克一样,多年来孜孜不倦地对技术更新作如此深入的尝试。这是一个电影顽童,看到新的东西就会尝试,而且他的尝试也很少墨守成规,总会在新的层面上超越原来。
这两年3D技术大行其道,但是几乎没有什么导演会在这方面轻易尝试,他们使用最多的,也是最为讨巧的方式——后期转制3D,安全稳妥,既不影响影片质量,搞不定还能卖个高票价——但是徐克对电影技术的更新是一种发自内心的热爱,这几年来,《龙门飞甲》也好,《狄仁杰之通天帝国》也好,他利用全新的3D技术打造了一个又一个电影奇观。你甚至能感觉到他内心的一丝快意,早年拍摄《蝶变》、《蜀山》、《倩女幽魂》等影片时,所受到的限制,所打造的有些丑陋的布景,终于可以在全新的电脑技术更新下,得到了完美的淋漓尽致的诠释。《龙门飞甲》中的客栈、地下王宫,《通天帝国》中的鬼市、通天浮屠,乃至最新上映的《神都龙王》中盛唐时期的洛阳全景图、燕子楼、蝙蝠岛,这些美奂绝伦,令人叹为观止的画面充斥着整个大荧幕的时候,我们也似乎感受到了电影技术的奇妙之处。
徐克最善于打造系列电影,早年倩女幽魂系列、笑傲江湖系列、黄飞鸿系列,他的眼界超前之处在于,他的电影系列,从开拍之始早已经成竹在胸,并不是为了市场而市场。每个系列之中,有相互联系,但是又完全独立,除了中心人物相同,角色和故事并不掣肘。可以想望,狄仁杰会成为他的新一个系列,融合了各种奇门遁甲式的奇观,侦探与武侠的外壳,精神上还是对自由与真相的坚守。
他并不依靠角色,想比较《通天帝国》和《神都龙王》,除了狄仁杰和武则天这两个中心角色之外,其他人早已更换完毕,而影片中保持核心不变的是那些恢宏无比的场景,对大唐盛世的浓彩重笔的刻画。他醉心于打造这些瑰丽绚烂的盛世场景,丝毫不受历史现实的左右——《神都龙王》中,洛阳城变成了一座水上威尼斯,这当然是故事的需要,但是也反映出了导演并无完全遵从历史设定的心态。
徐克的电影千变万化,总是有许多奇思异想,天马行空的想象力才是最为主要的,所谓历史在他的影片中也要服务于整个故事的发展趋势。更为重要的是,现实也并不重要,你可以从中看到各种类型片的融合与杂糅,侦探片、武侠片、悬疑片、鬼怪片等等,他感兴趣的是如何杂糅这些电影元素,让这些东西融于电影。换句话说,电影是首要的真实,其他都可以虚构,哪怕是篡改历史场景。
徐克早年成立自己的电影工作室,给自己的电影定了几个要求:首先要有自己的风格;其次,要言之有物,“即使功夫片,也要有话说”;第三是要走群众路线,商业片要娱乐观众,“电影是大众的媒介,但愿我们跟观众一起呼吸,群众是用感觉看电影,而不是用脑袋分析电影”。这么多年过去了,他拍了无数的电影,尝试过各种类型,但是核心的观点仍然没有逃离这三点要求。
他对电影技术的痴迷,源于一种理念,电影是光影的艺术,只有打造出视觉的奇观,形成自己的风格,才能吸引更多的观众,娱乐观众从来都不过时。当然,他的这些要求,在很多导演看来很是谄媚大众,曾经受到不少人的鄙视。前段时间看徐皓峰的影评,他对徐克电影中很多武打设计都不以为然,为了电影甚至不惜弯曲很多动作设计,比如让南方的拳师打北方的拳,让内行笑掉大牙。但是有次在北大听徐克对他电影的演讲才发现,徐克对他的电影和设计都是经过深思熟虑过,他不是不懂,而是不想用专业的东西限制电影的魅力。
《神都龙王》相对于《通天帝国》有了很多的进步,比如说一直主打宣传的水下3D技术的拍摄,但是说实话,水下的场景并未给我留下多少印象,反而时不时闪现出的洛阳全景图和最终在蝙蝠岛上的场景印象最深。我个人的印象,最终的那场屠杀海怪的部分多少有些为观众而电影,有种高潮之后精疲力竭的无力感,正是这点让我感觉到一丝忧虑,导演拍摄电影的时候应该遵循故事的发展趋势,而不是考虑到观众的猎奇。而且徐克丝毫也不避讳从好莱坞电影中借鉴桥段,从《加勒比海盗》和《特种部队》中“抄来”的两次大战场景,惊心动魄之余,也多少给人留下一些遗憾。
在我的观影经验中,《神都龙王》代表了徐克在新世纪之后打造商业电影的一次全新的尝试。很多导演都在做商业电影,但是没有一个能够像徐克一样几十年如一日,从不放弃对电影的好奇心,从不放弃对新技术新东西的尝试。这是一个对电影有着非凡痴迷的技术狂人。他近几年的几部电影均可拿出来与好莱坞的商业大片相媲美,这是华语商业电影成熟的一个标志。但是我的一个忧虑在于,如果徐克的电影完全沦为商业电影,他的风格还能维持多久呢。就如同他在《神都龙王》中的创新之余,还能感觉到他逐渐在妥协。技术越来越新,故事越来越陈旧和简单,甚至破绽百出,我们不知道他的风格还能维持多久。
最后吐下槽,《神都龙王》中的角色演技都不怎么样,又不是偶像剧,选角的时候费点心不好么?尤其是花魁杨颖,搞不懂这个角色存在的意义,无演技,无身材,无长相,无舞姿,当个陪衬都觉得无聊。
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