露出美背

如何区分性感和色情，是个世界性的难题且经常给人带来困扰。好在，时间还算一个公正的裁判，比方说，露背装这种服饰，在1910年代还是不可想象的，但到了1920年代，因为有了海滨娱乐，也因为有了电影，有了美国第一代自我解放的噼啪女郎（flapper），大面积裸露脊背不再被视为放荡的表现了。超出今人想象的地方在于，一百年前，女人身体的每个部位都会被拿来评比高下：最美鼻梁、最美眼睛、最美锁骨、最美乳房、最美大腿、最美手指、最美足，还有最美脊背……好事者爬梳众多电影剧照和街拍画面，津津乐道于自己心目中最美的女人画面。

奥黛丽·赫本1961年在《蒂凡尼的早餐》里的露背装，被视为“最美脊背”的典范，其实，赫女神的背被一个大大的Y字背带给挡上了，露出的面积少得可怜，但也正是由于遮盖与裸露的面积的比例恰到好处，加上赫本本身的身形轮廓，让人觉得美不胜收。美是见仁见智的事，不过，露背装之流行，绝对少不了好莱坞影星的示范和带动。我们知道，1920年代的美国涌现出了最早的一批商业影星，她们与噼啪时尚大潮之间既有关联，又领先她们一筹。

噼啪女郎的标志是华丽的服饰，如羽毛、流苏、绸巾、发冠、钟形帽、珍珠配饰、缀满亮片的小衬裙。她们并不喜欢表现身体的曲线，虽然露背，却比较朦胧，愿意用纱巾之类的东西略微遮掩，显得曼妙婀娜。而影星们抢先走出一步，穿起了新女性们尚不敢多穿的露背长裙，同时，还搭配起奢华的蕾丝和渗透着肉欲意味的丝织品。从那时起，人们才算懂得了现代意义上的“性感”是怎么回事。

假如电影始终没有进入彩色时代，那么我们也不会感叹，老牌明星的范儿一去不返了。我们在看老电影时，会觉得那时代的影星脸上身上都特别有戏——想一想葛丽泰·嘉宝的世纪回眸，或者玛莲·黛德丽那种无法描述，混合着绝望与希望、彷徨与坚定的眼神——相比之下，现在的女明星很容易被批为凭一张漂亮脸蛋吃饭。这是因为早期的电影工作者必须投入大量的精力，研究如何让观众在黑白的画面前想象出服饰的颜色，最大限度地感受到物质的诱惑与明星的风采。也因此，在黑白电影里一件露背装给人的视觉冲击力，多半要比彩色电影里的一袭花纹复杂、色彩鲜明但款式保守的长裙，来得更为强烈。露背与不露背之间，有着质的区别。

受到这些电影的影响，1930年代成了露背装鼎盛的时代。人们渐有共识：女人身体的美好应该多多展现于阳光下。垂腰的裙装被体现天然腰线、剪裁更贴身的裙装所取代，而露背的长裙则取代了迷你裙。早年噼啪女郎们爱穿不带褶边的裙子，这样她们可以在舞厅的地板上潇洒自如地滑来滑去，而现在，与大面积露背相搭配的，是宽松多卷的袖子、丰富的褶裥以及尽可能落到地面的长度。这种反差很有意思，脊背越是光滑、一“袒”无余，其他地方的装饰便越是极尽柔美舒展之能。

只要考虑下大萧条之后美国人的人均收入处在什么样的水平，我们就会明白这个大陆上的人们是多善于找乐。穿任何一种与众不同的衣服，都需要有“做自己”的勇气。女人尤其如此。好看的脊背给人带来性感和神秘的浮想，可是一般而言，一个人最难评价也最没把握的，就是自己的背。别人会怎么看我？会戳我后脊梁吗？要是真戳上了一定会很疼吧？

不能想这么多，背部是女人可以裸露的最大资本，露背装对女人而言就是一个突破自我的机会，尤其是对乳沟不满意的女人，最好别小看自己的背，只需一个尝试，它就会带给你惊喜。