《解救吾先生》难得地跳出了国产警匪片的刻板模式

《解救吾先生》的原型故事对于很70后、80后来说并不陌生，曾经如日中天的电视剧明星吴若甫遭遇“假警察”绑架，最终很幸运地被警察营救，当年是一个影响广泛的社会事件。如今，在明星和事件本身逐渐被公众遗忘的时候，丁晟看中了这个题材的内部张力，编导剪多位一体，按自己的方式讲述了出来。

丁晟长于警匪片的拍摄，而且专注于小空间中的故事讲述和人物建构，《解决吾先生》同样是在狭窄空间中，交叉进行叙事，一个是警局，另一个则是关押人质的农家院子。两个场景分别有一个核心人物，前者是王千源饰演的反派，而后者是刘德华饰演的明星吾先生。同时又有两位主要的配角与其配戏，前者是刘烨和吴若甫饰演的警察，后者则主要是同时被绑架的“小年轻”和胖乎乎的“善匪”。在幽闭的空间中，丁晟主要选择了对话和各种细节动作来推动剧情发展，各种手持特写的运用，让影片的真实感陡增，同时这种双线并进叙事的方式，也在丁晟的快速剪辑中充满了节奏感。

显然，对于观众来说，这是一个已知的故事，但对于警匪片，让观众提前知道结局显然不是什么好事。丁晟索性不玩结局高潮，而是用经典的“最后一分钟营救”，不断强调的时间，用人物的恐惧营造的紧张，警匪较量中的斗智斗勇等等，都让这整个过程充满了戏剧张力，整场戏没有多余的叙事，基本上都能有效地为剧情服务，很不容易。

对角色的立体刻画也是《解救吾先生》的成功之处，比如影片跳脱出警匪片中反派的刻板模式，充分刻画了这个人物的情感世界，他与新女友，以及对母亲的复杂情感。通过母子监狱相见的场景，既达成了影片的情感高潮，同时也让王千源演技再度爆发，在哭泣、悔恨、崩溃等等复杂心态中的纠结，一个“坏人”的人性被剖开了。而影片的其他细节，比如刘烨饰演的警察的手机短信，因职业身份对父子情感的影响等等，实际上都让整部影片显得更有人情味。

长久的思维模式受意识形态影响，让我们过多地将二元对立论放置在思考和叙事的逻辑中，却常常忽略了潜藏其中的丰富中间地带，因为在中国，这常常涉及到立场问题，而让很多导演难以深入拓展。这也恰是国产主旋律影片一直以来的问题，单一化、模式化、高度正邪对立等等，常常让叙事缺乏可信度和趣味，也就无法言说感染观众了。