以真实故事为基础，《扫黑风暴》让观众不只是旁观者

黑云压城，山雨欲来。一桩十四年前的悬案，即将引发一座城市的权力地震。《扫黑风暴》的开篇，揭开黑暗拼图的一角，便令观众惊愕。

中央督导组进驻绿藤市的第一天，一名为失踪丈夫上访多年的女人决定拦车。一辆环卫洒水车突然出现，光天化日之下，悄无声息之中将她碾压身亡。

被羁押的公司老总在看守所内抽着雪茄，吃海鲜大餐，一旁的法律顾问衣着光鲜高谈阔论，肆无忌惮地议论着中央督导组进驻的消息：“高利贷、非法贷款、暴力逼债、暴力拆迁……你说的菜都不够硬。”犯罪在他们眼里如同请客吃饭一般寻常。

巨大的阴影笼罩在这座看似安宁的城市上空。从衣食住行到生命安全，老百姓生活在黑暗网络的掌控之中，不敢发声，不能发声。被黑恶势力侵蚀的司法系统，比人们所能看到的还要猖狂百倍。官商勾结，草菅人命，无法溯源的黑色产业链，恶势力头上的保护伞，系统性的腐败，正在侵蚀着这座城市的肌理，将它推向腐烂。

取材改编自多起真实案件

大幕徐徐拉开，正义向邪恶正式宣战。日前登陆中央八套、东方卫视、北京卫视以及腾讯视频的《扫黑风暴》，在台网的播放数据都较为亮眼，腾讯视频更新至第12集，累计播放量突破11亿。根据中国视听大数据统计的黄金时段电视剧收视情况，《扫黑风暴》1至4集在中央八套收视率破1。根据云合数据，自8月9日开播以来，该剧连续5天位于电视剧霸屏日榜榜首。真实，是《扫黑风暴》最令人震撼的关键词。

2018年年初，中共中央、国务院发出《关于开展扫黑除恶专项斗争的通知》，在全国开展扫黑除恶专项斗争。《扫黑风暴》的故事取材改编自全国扫黑办提供的真实案件，其中包括孙小果案、操场埋尸案、湖南文烈宏涉黑案、海南黄鸿发案等轰动全国的大案要案。

对真实案件的再现和还原，让观众对黑恶势力的残忍感到愤怒和心惊，也更为受害者的悲剧命运揪心。善良的姑娘徐英子为了救深陷囹圄的弟弟，被黑警与恶势力设下的圈套一步步逼向绝境。看着一个无辜女孩被奸污而后被污蔑，走向深渊，家破人亡，令不少观众“气到发抖”。而将女孩推向绝境的反派人物孙兴，其原型便是孙小果。现实中，徐英子的原型，被害时年仅17岁。

现实比影视剧所呈现的更为触目惊心。1997年，孙小果为逼迫17岁的少女张某说出其表妹和男友的下落，将张某带到夜总会包房中对她实施了超过7个小时的凌虐，作案手段极其残忍。孙小果被判处死刑后未被核准改为死缓，而后在父母运作包庇下数次减刑，以假名在狱外活动，经营多家黑色娱乐场所。

《扫黑风暴》在真实案件基础上加以艺术创作，复现这些滔天罪行，令观众不再是罪案的旁观者，而是时刻被无辜受难者的命运所牵引着，为他们的生死扼腕叹息，也更为那些犯罪行径感到愤怒不已；专案组和督导组与恶势力斗智斗勇，突破犯罪分子所设下的重重障碍，抽丝剥茧接近真相，挖出背后的大老虎，古往今来，邪不压正的故事总能够振奋人心。

国产犯罪刑侦剧佳作迭出

在众多影视剧类型中，国产犯罪刑侦剧历来是佳作迭出的领域，正义与邪恶的交锋，光明与黑暗之间的暗流，往往能够与观众心中对公平与正义的渴望形成强烈共振。人们乐于看到犯罪分子最终被绳之以法，看到那些被构陷陷害的正义之士得以沉冤得雪，在观看的过程中，同时能够获得一种安全感与惩恶扬善的畅快。真实案件为基底，融合悬疑刑侦剧的创作手法，是近年来诸如《人民的名义》《破冰行动》《扫黑风暴》等剧集风靡荧屏的原因。

扫毒、扫黑、反腐，是国产刑侦剧中比较常见的情节，一方面，真实本身给剧本创作提供了不竭的动力，在表现形式上，也需要创作者不断创新手法，适应新一代观众的审美偏好。从《扫黑风暴》的演职人员能够看出主创阵容的特性，从导演、编剧、摄影、美术、灯光等影视工业各个环节，能够看到A.L.U的字样，这是一支名为弧光联盟的创作团队。这支由《扫黑风暴》导演五百等人所发起的青年影视创作者联盟，云集了网剧精品化发展的过程当中，迅速成长和历经磨练的一批青年创作者。

近年来，联盟成员活跃在影视剧创作领域，推出包括《心理罪》《白夜追凶》《隐秘而伟大》《白色月光》《古董局中局》等口碑佳作。可以看到，这群成长于80年代的青年创作者，所受到的滋养不仅仅来自于国产经典影视剧，同时也吸纳了美剧、韩剧等国外精品剧集创作手法，与互联网视频平台的崛起同频，与传统电视剧相比，这些剧集往往拥有网生内容的特点，节奏明快，更具娱乐性。

《扫黑风暴》中，多条线索并行，在扫黑除恶的大背景下，黑色幽默的情节调节着沉重的氛围，张弛有度。与过去刑侦剧中主人公塑造不同，孙红雷饰演的李成阳，气质亦正亦邪，游走在黑白之间，这个探案故事当中亦有人性的刻画。比如李成阳与师父林汉之间的师徒情，为了给被陷害致死的师父洗刷罪名，是李成阳蛰伏十多年，面对黑恶势力不屈不挠最强大的动力，李成阳与马帅之间十年的兄弟情义，也是他为寻求真相和正义的关键原因。在为光明和正义而奉献的同时，亦有个人价值的追寻，对正面人物的塑造不再刻板化、符号化，进而更能够引发观众的共情。

《扫黑风暴》中，一批中生代演员的演技精湛，孙红雷饰演的主人公李成阳，刘奕君饰演的专案组组长何勇、宁理饰演的企业家马帅之间的几场对手戏，眼神之间的试探与斡旋，微表情下是内心的暗流涌动，演员的飙戏令人直呼过瘾，然而，涉及青年演员的戏份，便有注水和拖沓的嫌疑，人物塑造方面也有扁平化的短板，特别是在女性角色的刻画上，不但不及男性角色丰满，一些不合逻辑、歇斯底里的表现，弱化了女性作为受害者的悲剧命运。

由此可见，当网剧创作风格与传统电视剧叙事手法碰撞的同时，也出现了一些“不应症”。无论是演员的表演，还是叙事线之间的交错，偶有风格割裂之感，优缺点都颇为明显。网生时代成长起来的一批创作者，给影视剧创作带来了创新的视听风潮，新鲜血液的涌入也让剧集呈现更为年轻化，与此同时，在剧作和人物塑造上，如能补齐短板，则将能够推动国产影视剧的创作在未来产生质的飞跃。