《心居》编剧：房子的故事，百姓的境遇

最近在爱奇艺热播的《心居》，很容易让人联想到2009年的现象级电视剧《蜗居》。《心居》由海清、童瑶主演，滕华涛执导，以房子为引子，讲述了上海市井生活的故事。

曾凭借中篇小说《美丽的日子》获得鲁迅文学奖的作家滕肖澜，是《心居》的原著作者，也是该剧的编剧。接受第一财经采访时，她说，许多描写家庭的文艺作品往往会以房子为切入点，是因为中国人的理念中，不管怎样都要有一套房子：“无论你处于什么阶层和境遇，其实或多或少都是和房子有关系的。买房或者卖房，它其实是展开家庭生活的一部分，不单纯是上海，每个地方都一样。”

小说《心居》以一场家宴带出上海一个大家庭内部成员的种种际遇。一顿饭的功夫，三个人接连宣布买房计划：为儿子结婚买房，为女儿出国置换房子，为了自己改善生活买房。房子是中国人生活的一部分，在上海，也与市民生活关系最密切。

从《蜗居》到《心居》，十多年的光景，房价几何量级增长，财富重新洗牌，有人实现阶层跃升，有人则跌落谷底。“在上海，通过房子成为富翁的概率，比其他地方是要高一些。反过来说，因为房子涨得比较快，如果错过一波，就真的完全不一样了。”滕肖澜说。

《心居》中描写了“暴发户”展翔，这个在上世纪九十年代末开始炒房生涯的人，精准踩中了房价飙涨的节奏，如今手握一堆房产证：“房子是真金白银，跟它相比，银行里那些存款就不值一提了。别人辛苦一世挣下的‘肉里分’，他买进卖出，一套的差价便抵得上十年工资。”与之形成对比的是知青子女施源，在该买房的时候，把钱全部投入了股票，结果房子没有，股票还套牢了。

这时候，房子已然超越物质概念，更像是命运之手，轻轻一挥，便逆转人的身份、阶层与境遇。滕肖澜借“房子”为引子，写这个时代中，人性与世情的变化，大环境对个人际遇的影响，区别于以往以上海为背景的故事，她希望尽可能真实地反映上海这座城市，以及城市里的人，各个阶层各种境遇的百姓生活。

在作者自述中，滕肖澜写道：“我希望自己笔下的上海，是真实的，感性的，值得尊敬的……我希望我能写出这种感觉，为所有的上海人——生于斯长于斯的上海人；折腾半辈子好不容易才回来的老上海人；为了留在这片土地而不断努力播洒汗水的新上海人。”

灰度与裂痕

小说《心居》里，如此描写那场以房子为主题的家宴氛围：“干燥的空气，还有话题本身，容易上火，情绪像千年老树的纹理那样，枝枝蔓蔓，由此及彼。”戏里戏外，围绕房子展开的情节，总是让人心焦。《心居》热播的同时，也留下诸多引发争议的情节。社交网络上，观众为了各自心仪的角色，与对立方争论不休。网播平台索性在各个名场面发起观众投票，比如“施父算计钱，施母贬清俞，谁更让你上火？”

剧集一开始，最激烈的一场争吵发生在故事的两个女主人公，外地媳妇冯晓琴和大姑子顾清俞之间。冯晓琴最大的梦想，便是在上海拥有一套自己的房子，为了孩子的前途，也为了小家庭不再过着“寄人篱下”的逼仄生活。她希望富有的大姑子能够接济他们一家，借钱买套不算太贵的房子。

从冯晓琴的角度而言，嫁入顾家赡养老人，承担大部分家庭劳动，尽心尽责，大姑子于情于理借钱也是应该的。未曾想，却被顾清俞以各种理由搪塞了。最后矛盾愈演愈烈，酿成了无可挽回的家庭悲剧，丈夫顾磊在劝阻她回娘家时失足跌落而死。一个没了丈夫，一个失去了弟弟，冯晓琴与顾清俞之间，过去的表面客气荡然无存，一度到了水火不容的地步。

顾清俞讲过这样一段话：“天底下的道理分两种，有一种呢，可以摆到台面上来讲。照顾老人大家都有责任，谁要是说不，肯定要被骂的。可还有一种呢，就未必能摆到台面上来讲了，大家也都认可，说出来就难听了。”从她的立场来看，冯晓琴无非是看中弟弟顾磊上海本地人的出身，得以有了落脚之处，照顾老人多出力也是应该的。剧中诸多争执场面，源自双方把这些上不得台面的话摊开明说了，场面自然是有些难堪。这也让不少观众觉得，里面的人好像一直在闹矛盾。

滕肖澜也留意到了这些评论。她觉得，写小说或是剧本，势必会写到矛盾：“写到矛盾就会写到吵架。这就会让人觉得，为什么老是吵架。”有时候，她觉得这个局挺难破的。“文艺创作，既要能比较真实地反映生活，也要考虑到文艺作品里需要冲突，因此需要在故事的真实性和戏剧性之间找到一个平衡点。”

在她看来，文艺作品如果要真实反映当下人的生活，往往要追寻和探讨的是不能摆在台面上的、那些私底下的道理：“它恰恰也是被大多数人所能够认可，至少是能够理解的道理。”那些灰色地带，才是人生：“人生不是非黑即白，生活中哪有那么简单。好人还是坏人，怎么可能一两句话说得清楚。我觉得，大部分人其实是矛盾的综合体，处于灰色地带。作为作者，应该是要把灰色地带尽可能写出来，才比较真实明白。”

剧中的几个主要角色，冯晓琴或者是顾清俞，展翔或是施源，很难简单评价谁是坏人，谁是好人。他们有各自的优点，站在各自立场上，也有每个人的小心思，孰是孰非很难评判。滕肖澜提到，即便个性偏执、古怪的施源母亲，她在书写这个角色时也抱有几分同情和怜惜。施母年轻时支援边疆，离开上海许多年，儿子因她的失误用药而高考落榜，处境一落千丈：“她并不是无缘无故这样的，她太内疚了，儿子的高考失利是她一生中没法弥补的痛。”

从滕肖澜的角度而言，顾磊去世之后，《心居》故事才真正展开：“它写的是一个有了裂缝的家庭，而且这个裂缝还不是一般性的小裂缝，一个儿子死掉了。他的父亲和姐姐如何面对外来的人口，他们又该如何继续生活。”滕肖澜告诉第一财经，直到故事的最后，这条裂缝也一直存在，即便大家达成了某种和解，它也并未消失：“我想说的是，人与人之间的交往，往往就是在彼此不一定非常认同，甚至彼此不能够完全原谅的情况下，还能够换位思考，将心比心。”

女性的成长与自我实现

较长一段时间，家庭伦理剧中惯常的戏剧冲突往往来自婆媳，到了《心居》这里，则是姑嫂间的微妙关系。书里如此描写冯晓琴的心理：“都说婆婆难对付，她本来还庆幸自己没这烦恼，谁晓得摊上个大姑子，更是难搞。婆婆再麻烦，年纪摆在那里，总有出头的一天，大姑子就不同了，年纪相仿，更别提还是个双胞胎。真正是此恨绵绵无绝期了。”

实际上，大多数时候，冯晓琴和顾清俞的关系并非剑拔弩张，只是个性、身份、价值观等大相径庭的陌生人，因缘际会成了低头不见抬头见的家人，难免发生龃龉。用滕肖澜的话说，顾清俞和冯晓琴是两个出身、境遇完全不同的女人，如平行线一般，“完全不搭界”。

《心居》前期，冯晓琴几乎是争议最大的人物。她甘愿做一个家庭主妇，承担了全部家务劳动，为了过上更好的生活对丈夫步步紧逼。在顾清俞眼里，弟媳冯晓琴“太精明”。顾家奶奶对冯晓琴的评价是“心思活络”。不少观众觉得她贪心：明明没钱，还想着借钱买房。

失去丈夫后，冯晓琴常常坐在小花园里，手里把玩一株狗尾巴草，一如她强韧的生命力。用展翔的话说，冯小琴是“神奇女侠”。在一度沉沦后，她从外卖员做起，又在送外卖的过程中发现了商机，也找到了家庭生活以外自我价值实现的路径，进而以她的智慧和头脑，与展翔合伙经营养老院“不晚”。在发生失火事件时，她毫不犹豫闯进去救出老太太。展翔也说，她是个好人。与妹妹冯茜茜同样在努力生活，冯晓琴的做法和选择，可以说是问心无愧。

冯晓琴的饰演者海清说：“谁不为自己的生活算计呢，我觉得站在她的角度，我是能理解的，她还是希望能够在上海有个立足之地。”在她看来，冯晓琴在很长一段时间丢掉了自我，但通过自己的努力改变了命运：“我凭本事吃饭，我不偷不抢，该我的就是我的，不该我的我也不要。有的人在事情中是可以成长的，有的人在事情中是堕落的——对于人生给的这个大考，冯晓琴给了很好的答案。”

姑嫂大战，一地鸡毛的背后，是两个女人的成长史。滕肖澜说，如果生活中真有这样的两个人存在，都会是她很佩服的人物。在她看来，冯晓琴是特别不容易的人，她从一般意义上的家庭妇女，跳出了自己的小圈子，毫无疑问成了一个独立女性，找到了自己人生的价值。顾清俞则是在感情上达成了与自己的和解。物质上，她没有缺憾，情感上，听从内心指引，她有一点任性，但也有任性的资本。在经历了感情上的坎坷后，体会到人在低谷时的感受，学会了与自己和解：“她没有和展翔或是施源在一起，因为完全没有必要通过爱情上的大团圆让这个人物变得圆满，她已经达成了内心的和解。她不再是以前理性过了头的顾清俞，而是变得通达了。”

二人在找到自己人生理想状态的同时，也找到了彼此相处的舒适模式，最后的和解，不如说是设身处地理解了对方。顾清俞终于不再高高在上，而以平视的眼光对待冯晓琴：“她最后未必能完全原谅冯晓琴。我不能够原谅你，但好像慢慢能够懂你了。是这样一个过程。”

这也是滕肖澜所认为的在大城市里生存的比较和谐的方式：“求同存异”。“两种人看似完全不搭界，好像都不能走到对方生活中，无论怎样，我们要允许这种不同的存在，而在不同之中也存在共性。”

她以文学创作举例，每个人的家庭生活千差万别，但情感是共通的，比如金宇澄用上海话来写的《繁花》得到了南北方读者的喜爱，也是因为共性的存在：“可能性别、身份、阶层、学历和性格都是大相径庭的，但人与人之间还是存在某种共性。人与人的生活，到最后是一个将心比心的过程。你的日子和我的完全不一样，到最后还是应该试着去理解对方，应该达成这样的状态。”

衍生开去，这便是滕肖澜所希望表达的“心居”的内涵。“我想写的是每一个努力生活、保持善念的人，最终都能在这个城市找到他的心灵居所。”