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《冰雨火》导演傅东育:不允许年轻演员只负责颜值

第一财经 2022-08-18 18:00:40 听新闻

作者:葛怡婷    责编:李刚

在傅东育看来,对年轻演员,不要尬吹,也不要尬黑,要用发展和呵护的眼光看待他们的付出,不该把那些不令人满意的部分全部怪罪在年轻演员身上。

南方边境小镇,新型毒品“大黄胶囊”引发的一起命案,牵扯到境内外多个制毒网络,多方势力对峙,正邪交战,暗流涌动。日前在优酷播出的《冰雨火》,开局如一盘深不可测的狼人杀,黑吃黑,套中套,登场众人身份扑朔迷离,引发观众好奇。

剧情之外,《冰雨火》的阵容是一大亮点,陈晓、王一博组成的双男主阵容,与王劲松、刘奕君、张志坚等老戏骨飙戏。从题材、类型到演员构成,《冰雨火》很容易让观众联想到2019年的爆款《破冰行动》。

《冰雨火》和《破冰行动》均由傅东育执导。2002年,三十出头的傅东育就曾拍摄过以禁毒警察为主人公的《生死卧底》,近年连续创作两部同类型剧集,足见禁毒刑侦剧在其职业生涯中的分量。

傅东育告诉第一财经,与其他题材相比,他的确对这类故事有着天然的偏好:当人被逼至绝境后,如何反应和选择,面对重重阻碍,能否挣出一片天地,赢得生机。在他看来,生死拷问的时刻,人的情感能够得到最极致且充分的表达,“我喜欢极致状态下,表达人性的崇高”。

禁毒警察与毒贩之间生死较量,禁毒一线的艰辛与牺牲,《冰雨火》和《破冰行动》的主题一致,但侧重点不同。《冰雨火》对人物的塑造投入更多,对人性的光明与晦暗、情感的复杂与隐忍,刻画也更细腻。

《冰雨火》开拍前,主创花了近两个月沿着云南边境线走访了瑞丽、腾冲、西双版纳等地,采访一线干警、毒贩,甚至去了抓捕现场。过程中,傅东育看到,面对猖獗的新型毒品和严峻的禁毒形势,一线干警付出了很多。“边境的小县城,一线干警真的是拿着微薄的工资,干着天大的活,面临着风险和错综复杂的人际关系”。令他们身处险境的,不仅仅是正邪之间的殊死斗争,很多时候,人的情感也会被裹挟,时有挣扎。

因此,在《冰雨火》当中,傅东育希望将干警面对困境时的牺牲和奉献、对原则的坚守尽可能表现出来。正如编剧麦利雅斯和张鸳盎对片名“冰雨火”的解读:“禁毒前线的境况:如临暴雨,如履薄冰。无论寒冷还是逆境,胸中那一捧永浇不熄的正义之火,始终支撑着他们一往无前,冲破所有困境。”

源于禁毒一线故事

2019年,以广东“雷霆扫毒12.29专项行动”为原型改编的《破冰行动》引发热议。作为当年最成功的现实主义题材剧集之一,获得上海电视节白玉兰奖最佳中国电视剧等多个奖项,也是首部获得白玉兰奖的网络首播电视剧,对行业而言意义非凡。

《破冰行动》之后,很多人劝傅东育3年之内不要再碰同类题材,不仅难以超越自己,观众的目光也会更加挑剔。但当《冰雨火》的故事放在面前,他仍然决定拍摄,创作的冲动除了题材本身,很大程度上源自对自己的不满足。

傅东育总结自己在《破冰行动》中的问题:“起承转合的扣子没有扣住。”到了《冰雨火》,他希望在故事的编织上做得更缜密。在他看来,故事是否合理,对原始材料的掌控很重要。走访中听到的、采风时见到的原型,本身就具备足够的戏剧性,创作不能闭门造车。那些真实故事里的人物情感关系并非凭空捏造,“一线干警的真实爱情和婚姻,这些都是很动人的”。

另一方面,傅东育觉得,自己在类型化的探索上仍有缺憾,比如动作戏不够多、不够好,他希望能有机会通过新的作品去弥补。从目前播出的9集来看,《冰雨火》的动作戏占据了较大比重,不少打斗场面惊心动魄,节奏紧凑,比如雨林中追逃、大巴车上缠斗、屋顶上追逐,不同环境中的动作戏都经过了巧妙设计。

剧集开篇,密集的故事线交叉并,群像登场令人目不暇接,稍有走神就会遗漏关键剧情。在悬念设置和节奏感上,傅东育希望能够尽可能满足观众的心理预期。在他看来,所谓类型化,实际上就是要满足观众对这类剧的心理预期,“比如应有的悬念感,冲撞,将人逼到绝境后的放手一搏,简洁的色调等。如果故事的节奏、结构没有满足观众预期,他就会弃剧”。

傅东育坦言,《冰雨火》经历了漫长的拍摄和后期制作,过程艰辛。剧组在云南西双版纳拍摄时遇到了雨季,唯有等待,32集的电视剧,A组和B组加起来累计拍了214天。疫情导致原定境外拍摄的戏份转移国内,“我们在老挝都找好了景,准备开拍,结果出不去了,于是就要搭一个镇子,找合适的群众演员,解决香港部分右舵驾驶等大量细节问题,工作量远超两三部剧”。

《冰雨火》上线一周,吸引了不少观众的注意,也收获了正向的反馈。在采访中,傅东育对演员表现不吝赞美,在他看来,剧集目前所得到的好评,很大程度归功于演员的表演:“目前出场的20多个演员,没有一个掉链子,全部在线。无论年轻的、年长的,大家互相帮助。”

要用发展和呵护的眼光看待年轻演员

年轻演员和实力派的组合,是近年来不少影视剧的阵容搭配,看似既能保证热度,又能保证口碑,但实践中不都尽如人意,演员之间割裂的表演,对手戏无法形成火花,不仅影响剧情推进,观众也没有代入感。吸睛的阵容,有时是一把双刃剑。

《冰雨火》同样也是资深演员与年轻演员的配置,傅东育说,演员的选择上,投资方给了他很大的自由,选角的标准就是是否合适。傅东育与王劲松、张志坚等演员有多次合作。在《破冰行动》中,王劲松饰演的塔寨村长令人印象深刻,这次在《冰雨火》当中饰演一个”内外交困”的警察局局长,在摸查毒品网络的过程中,遭遇上级和下属的质疑,还要处理棘手的父女亲情。两个反差极大的角色,王劲松都给出了精准的表演。

双男主吴振峰和陈宇的选角上,陈晓是傅东育聊了15分钟就迅速确定的演员,他身上的忧郁与骨子里的拧劲儿让傅东育觉得,他就是吴振峰。陈宇这个角色,傅东育见了很多年轻演员,王一博是对这一角色抱有极大兴趣的年轻演员之一。傅东育觉得,当时的王一博有些青涩,瘦弱、与他想象中的陈宇有一定距离,但是他的执着劲和愿意为角色付出的坚定打动了他。

开机第一天,傅东育很清楚地提出,不允许出现有经验的演员负责演技,年轻演员负责颜值的情况,资深演员要“传帮带”,年轻演员也要有超越前辈的精神,互相之间要将对手戏演员的台词背熟,这些他们都做到了。

目前,观众对演员表演的评价有认可,也有批评,在一些人看来,与老戏骨相比,王一博的表演还是稍显稚嫩。傅东育认为,基层一线刚毕业不久的年轻人,莽撞、青涩是角色的要求,王一博的塑造是成立的,呈现是成功的;陈晓的演绎是成熟的,为角色赋予了独特魅力。所有演员对自己的角色全情投入,杀青后,刘奕君对他说,好像还没拍够。这群演员将灵魂和情感交付给角色,让傅东育体验到久违的幸福感。

傅东育记得,王一博的生日是在剧组过的,那一天恰好要拍一场很痛苦的戏。他要打一个没有对手戏的电话,没有大的形体动作,过程中需要失声痛哭。傅东育觉得可以换一天拍,状态可能会更好:“他说拍吧,我已经准备好了。那场戏,一个镜头6分钟我没有喊停,到最后我说停的时候,他依然不能控制,这就是信念感。那场戏的节奏是王一博的。”

在他看来,对年轻演员,不要尬吹,也不要尬黑,要用发展和呵护的眼光看待他们的付出,不该把那些不令人满意的部分全部怪罪在年轻演员身上。“谁都有22岁,需要成长。现在回头看我年轻时拍的戏也是稚嫩的,但要看起步一瞬间是否全情投入了,创作态度和是不是他们有高关注度无关”。

《冰雨火》剧情进展至四分之一,傅东育忐忑地期待着完播时观众对剧情和人物的反馈和讨论。创作方面,他自己觉得已经到了可以总结经验教训的时候,比如在类型化上仍然有进一步提升的空间。“《冰雨火》的节奏放在一部电影里可能是对的,但是作为电视剧来说太急太满了,希望在这个方向上我也能再提高一些”。

傅东育告诉第一财经,他将来还会拍这种类型的作品。平时,也会观看大量国内外同类型的影视剧,分析如何能在类型化上更精进一些。《破冰行动》之后,有许多项目曾找到他,但从2019年5月到2020年9月,一年半的时间,只做了《冰雨火》一个项目:“现实主义的创作理念,沉浸的姿态,缜密的工作,对行业的敬畏感,是我作为从业者生存下去的唯一法宝。”

在影视行业奋斗三十年,从电视时代到互联网时代,傅东育见证了影视创作环境的变化,从蓬勃发展到无序膨胀再到今天的“冷静期”:“有人开玩笑说我们这个行业快成特困行业了。大量的失业、项目被砍掉,资金开始退潮。”在他看来,这是冷静下来的自然现象,喧嚣之后一定会有沉寂:“我相信这是一个大浪淘沙的过程,环境如何,我管不了,能够改变的只有我自己。”

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