白玉兰奖“大年”，创作者解读年度好剧如何诞生

在日前举办的第30届上海电视节白玉兰电视论坛上，白玉兰奖电视剧评委会主席陈宝国，评委高璇、康洪雷在谈到白玉兰奖评选时，纷纷表示“压力和责任重大”。

陈宝国坦言，他连续看剧20多天，每天看到凌晨三四点钟，“今年入围的电视剧整体呈现出高水准。今年不是小年，是大年，不好评”。他补充道：“这些入围的创作者们，应该是电视界新一代，青出于蓝而胜于蓝。”

今年，上海电视节迈入而立之年，创设的白玉兰奖已成为行业与观众心中最具专业性的荣誉，每届最佳电视剧入围名单备受瞩目，它们代表了年度佳作的整体风貌。

入围本届白玉兰奖中国电视剧单元最佳电视剧的作品呈现出多元色彩，包括《边水往事》《城中之城》《凡人歌》《玫瑰的故事》《庆余年第二季》《山花烂漫时》《我的阿勒泰》《我是刑警》《西北岁月》《小巷人家》。从家国情怀到时代画像、从金融改革到刑侦纪实、从写实到诗意、从个人到群像，创作者以敏锐的洞察力传递时代之声，在观众心中引起共鸣。最佳电视剧花落谁家，将于6月27日晚举办的“白玉兰绽放”颁奖典礼上揭晓。

可以看到，在碎片化叙事挑战传统创作逻辑的今天，长剧领域仍旧精品迭出。今年以来，也有包括《蛮好的人生》《藏海传》等在内的多部剧集取得了不错的口碑与收视率。

在6月24日举办的白玉兰电视论坛“中国电视剧精品创作论坛”上，国家广播电视总局电视剧司司长高长力谈到，尽管传媒格局发生了裂变、冲击和重组，长视频面临着严峻的挑战和困难，但“人类对于深刻、美好、直抵人心的艺术之美的追求是永远不会改变的，优秀电视剧永远是人们生活不可或缺的组成部分”。

剧集生命力来自真实

由宋佳主演的高口碑电视剧《山花烂漫时》获得本届白玉兰奖中国电视剧单元最佳中国电视剧、最佳导演、最佳编剧（原创）、最佳女主角等六项提名。

该剧以“七一勋章”获得者张桂梅为原型改编创作，取材于真实事迹，讲述她坚持创办华坪女子高级中学，帮助大山中失学的贫困女生重返校园、改变命运的故事。《山花烂漫时》塑造了鲜活生动的主人公张桂梅，展现了不同代际的女性守望相助和共同成长，以真实细腻的风格打动观众，并引发了人们对教育公平等议题的思考。

该剧出品人之一、歆光影业总裁康捷在论坛上分享了项目的开发过程。《山花烂漫时》从筹备到播出耗时四年，主创团队往返华坪20余次，剧本三次推翻重写，他们越来越清晰地感受到，剧集长久的生命力来源于真实。

康捷记得第一次见到张桂梅时，所有人都有些忐忑，“结果她一开口，东北人的幽默感和亲和力，将距离瞬间拉近”。这便成为创作团队的方向之一，拒绝“神化”，而是塑造有血有肉的真实的人，这种对真实的追求也包括对其他角色的塑造，“饰演女高学生的演员是素人，她们在镜头前的质朴常常给我们带来惊喜”。

剧中的许多场景取材于正在发生的现实，比如，学妹为参加高考的学姐鼓气加油的场面就来自他们拍摄过程中的观察。康捷认为，这一场景爆发出的情感能量远超剧本设计，而这就是精品剧集追求的源于生活、高于生活的艺术境界。剧集播出后，许多观众被这段剧情击中，“创作者的幸福莫过于此”。

《玫瑰的故事》编剧李潇很喜欢《山花烂漫时》，在她看来，入围白玉兰奖的这些作品——《山花烂漫时》《我的阿勒泰》《小巷人家》等都不是当下最流行的题材，甚至是一些冷门题材，她钦佩这些创作者的勇气，“他们勇敢坚定地选择了这条路，播出之后反响很好，观众慧眼识珠。所以，我们对市场的揣度还是稍微有些单一和狭窄了”。

李潇以《玫瑰的故事》为例分享了她对创作的思考。《玫瑰的故事》原著是亦舒的小说，以主人公的一生为主线，通过她与多位男性的情感纠葛，探讨了爱情、婚姻与自我成长等主题。

最初李潇接到的改编建议是将原小说谈情说爱的部分都改成主人公创立自己的事业，以符合当下女性观众的审美。“我和我的搭档王思都是有点叛逆的人，想要逆流而行，所以有了现在的故事。”李潇和王思着重写了黄亦玫的感情经历，“写她一生怎么活、怎么爱、怎么选择、怎么失去，又是怎么不后悔”。播出之后，她们发现观众同样也很喜欢，并非不能接受女性角色谈感情。

在李潇看来，创作最重要的就是找到自己坚持的方向并坚持下去，“不要觉得流行什么，就朝着话题度最高的方向去，有时候逆向而行，反而会有不同的收获”。

长短剧不是“你争我夺”，而是相互包容

长剧、短剧，成为白玉兰电视论坛上，从业者们绕不开的话题。他们讨论的焦点不是孰优孰劣，更多是如何相互借鉴、共生共荣。

《玫瑰的故事》导演汪俊以前段时间的热播剧《蛮好的人生》为例，分享了他对长短剧的思考。汪俊谈到，主创团队在剧本创作阶段做了一些调整，加强情节密度、强化戏剧张力和节奏。他认为，长视频发展到今天，即便没有短剧冲击，也面临瓶颈，“长视频有注水、节奏拖沓等问题，有时候真不是短剧把观众拉走，而是我们把观众赶走”。

剧中的几个单元故事在生活真实的基础上，突出新奇性、特异性和反常规，观众通过这些故事了解到保险行业很多内幕。节奏上，女主角胡曼黎遭遇婚姻和事业双重打击，从人生低谷爬起来重振旗鼓，篇幅上只用了两集半的时间，“在一般电视剧中至少可以膨胀到四五集，我们在节奏上让它更有冲击力，适应现代观众快速变化的欣赏需求”。

相对于短剧人物塑造上的扁平化，《蛮好的人生》在人物刻画上坚持长剧的优势，强调人物的复杂性、多面性和成长性，“我们男女主角都是不完满的，都有人物灰度”。汪俊谈到，主演孙俪的塑造为该剧增色，胡曼黎这个角色经历坎坷，身上有许多市井生存的痕迹，“她有虚荣心、有点势利眼，为了得到客户有时甚至不择手段。恰恰因为人物不完美，有瑕疵，才更真实更生动，才让观众更喜欢”。

因此，在汪俊看来，长剧短剧并非竞争关系，而是携手共进，“面对短剧的竞争，长剧在精品化的方向上不断迭代创新，面对长剧的坚守，短剧开始品质提升”。汪俊最近看了一部短剧《家里家外》，发现它吸取了长剧的制作手法，“这是一个相互包容的时代，而不是相互排斥，你争我夺”。

来自长视频平台的几位负责人也分享了他们对长短剧的最新思考。优酷副总裁刘燕红认为，短剧以轻快节奏、精准的爽点设计，打开了创作者理解用户偏好的新窗口，“我们从中学习叙事的效率、洞察情绪的需求，感知当代观众多元内容脉搏”。她以今年上半年播出的精品剧《藏海传》《蛮好的人生》《沙尘暴》等为例谈到，在内容生态疆域里，长短之间并非此消彼长，而是内容生态的双翼。

在爱奇艺高级副总裁陈潇看来，长短剧在满足用户文化精神需求上是平等的，都是服务用户的内容形式，共同满足用户的需求。陈潇认为，长剧的竞争对手不仅是短剧，更大的对手是游戏、短视频、线下多元体验等众多文化消费形式。陈潇说：“世界并非只围绕长视频转动，与其纠结于长短之争，不如关注民众不断变化的精神消费需求，建立对这些变化的持久认知和应对能力，否则可能会因为跟不上消费者变化而出现脱节。”

腾讯在线视频影视内容制作部副总经理李尔云也谈到，长视频平台用户规模逐年下滑，日均活跃用户比之前少一半，并非仅因短剧，而是整个泛娱乐领域众多产品分走了用户有限的娱乐休闲时间。在她看来，长视频平台需要思考自身提供的内容数量是否过多，“面对用户时间变少的现实，长视频平台也开始逐年衡量播剧的数量，数量太多，时间变少，有些剧是无效播出的”。而这给创作者带来的思考，就是如何提升作品质量，创作出真正有亮点、有吸引力的精品剧，让用户觉得付出更长的时间观看是值得的。