好电影，真情实感的表达

徐峥看完新加坡导演陈哲艺的电影《爸妈不在家》，想到的是巴西导演沃尔特·塞勒斯拍于1998年的那部《中央车站》。

《中央车站》是第71届奥斯卡金像奖的提名影片，众影迷心目中的巴西经典。《爸妈不在家》则是陈哲艺的第一部长片，不但荣获第66届戛纳电影节金摄影机奖，也拿下第50届金马影展最佳剧情片等四项大奖。徐峥认为，两部获奖片的共同之处是，“都是讲情感的沟通，都传递出很真挚的感觉。”

6月17日，众电影人在第17届上海国际电影节上围绕《中国故事“叫板”好莱坞》展开讨论，探究一个老生常谈的话题：在中国电影市场日益蓬勃的当下，中国电影人该如何寻找中国的好故事？

《中央车站》讲述了一个男孩寻找父亲的故事，在国际影展上披金斩银的《爸妈不在家》则叙述了一个父母无暇照顾的男孩与菲律宾女佣之间从对抗到眷念的情感演变。两部电影都是最平常的故事，却带出家庭、阶级、教育等诸多社会问题。

生于1984年的青年导演陈哲艺说，创作之初，他并没有很大的抱负和企图心，“我就是想很诚恳地讲一个故事，根本没有想电影要赚多少钱，或者要拿什么奖。这是我个人的一个故事，作为我那个年代对家庭、对社会、对国家的一个观察，所以我觉得，要从这里出发，所以想越自然越好。”陈哲艺说，电影的英文名《ILO ILO》就是他小时候的菲律宾女佣的故乡，女佣与主人间的关系向来是新加坡的社会问题，而男孩对女佣的情感变化，也都来自他最真切的经历。他没有想到，如此一部本土而小型的家庭剧，最后竟能收获世界各地的30多个奖项，并远销30多个国家，引起全世界观众的共鸣。

从陈哲艺的电影，徐峥看到中国电影在题材上的许多可能性，“如果中国的制片人要做这样的故事，完全可以。就拍一个中国家庭里的阿姨、保姆，完全可以拍成很好看的故事。我们总是说要接地气，这多接地气。”徐峥尤其关注中小成本制作的电影，他的《泰?濉罚?褪鞘酝即永嘈推?欣醇芄故粲谥泄?墓适隆?#60;/P>

北京不亦乐乎影视有限公司总经理马珂是导演姜文《让子弹飞》和《一步之遥》的制片人与出品人，在他看来，电影无论是大片还是小片，都要先把故事想好，“我觉得所谓中国的好故事和全世界的好故事，都有一个共性，就是来自于生活。导演把这些故事进行戏剧化的处理，变成一个高于生活一点的，让大家在电影院里面看着有滋有味、能哭能乐的电影。一部好电影必须要有真情实感的表达，要有一个很好的品质，同时又有非常好的操办，这样就可以达到你想要的结果。”

徐峥以中国化的叙事、中国的生活细节来拍摄发生在泰国旅途中的中国故事；《爸妈不在家》则捕捉着许多不经意的细节，呈现出汹涌的情感，其背后，是新加坡人亚洲金融危机的共同记忆。用徐峥的话说，《爸妈不在家》“充满地域文化的味道与特征”。

在本届上海国际电影节期间，修复版《阳光灿烂的日子》依旧是影迷追捧的焦点。在制片人马珂看来，这部姜文拍摄于1994年的电影，其实就讲了一个简单的主题：一个男孩走向男人的成长之路，一段溢满阳光和汗液的青春旧时光。“1995年，《阳光灿烂的日子》在中国是票房冠军，那时候的对手是《真实的谎言》。这部电影还被时代周刊评为当年的十大电影之首。其实你说这个故事是在对抗好莱坞吗？其实也不完全是。姜文就是认认真真地讲了一个他最想表达的、很有情感和态度的故事。”

“我们中国其实有很多故事。一方面是现实主义题材，我每天看新闻、微博上面的事情，或者《法治进行时》，感觉那些都是好故事，如果拍成电影，都是OK的。最重要的是，我们要找到一种方式输出传统文化，让中国最有价值的东西传递出来。我觉得这才是中国电影未来更大的一个方向。”徐峥认为，只有当中国电影输出了东方价值观，在文化上占有优势，才是真正对抗好莱坞。

马珂总是以《阳光灿烂的日子》为例，向年轻的电影人传达自己的思路，“现在的电影市场会给年轻导演制造出一些困惑，到底拍什么电影才有市场和观众？其实，作为导演千万不要想太多这方面的问题。先讲好一个故事，这是第一位的。无论一部电影的投资是大还是小，电影里的真情实感才是最重要的。年轻的导演应该在我们身边的人和事上面多想想办法，找找故事，不要老是纸上谈兵。”

“中国观众其实非常可爱，你只要有一个好的品质、一个好的故事，观众真的是给你捧场。为什么有票房高的电影？最重要的就是品质，没有别的。”马珂说。