张艺谋都惊讶，这位80岁的日本服装设计师如此了解中国

和田惠美为话剧《李尔王》手工制作的服装设计草图

服装设计师和田惠美与世界各地著名电影导演合作

与导演李六乙合作新戏《李尔王》之前，服装设计师和田惠美事先提醒主演濮存昕，“李尔王的服装，我会做得很重，有好几公斤，表演起来会辛苦。”濮存昕倒是很期待，对他来说，这个复杂、丰富而矛盾的角色已经等待多年，如果登台演出时能配上一身沉重的服饰，恰能把李尔王身上背负的权力、悲剧表现得更深刻。

与其作品里所营造的华丽世界相反，眼前的和田惠美一身素黑，银灰色头发束成短马尾，干练又简单。“我从年轻时就喜欢莎士比亚，想把他37部作品里的服装全做出来。到今天，我做了莎士比亚一半的作品。”80岁的和田惠美接受第一财经专访时，声音轻柔温和，眼里闪烁着平和的光。

和田惠美被誉为“活着的电影史”。虽然她的身份只是服装设计师，却因先后与黑泽明、市川昆、彼得•格林纳威、张艺谋、田壮壮、刘伟强、苏照彬等横跨东西方的几代电影人合作而享誉世界。在长达半个世纪的职业生涯里，和田惠美做过三次《李尔王》服装设计。让她名声大噪的一次，是上世纪80年代初与日本导演黑泽明合作的《乱》。根据《李尔王》改编的该片，让她于1985年获得第58届奥斯卡最佳服装设计大奖。

黑泽明电影《乱》中，颜色鲜明的战国时代服饰

和田惠美为《英雄》设计的服装

《英雄》剧组，右一为和田惠美

1937年生于日本京都的和田惠美，从小接受最传统的日本美学教育。以纺织物闻名的京都是日本最大的纺织中心，学美术出身的她最终走上服装设计师之路，似乎是命运使然。

在和田惠美的印象里，她的少女时代都是在京都寺庙里玩耍度过的，“佛像，树木，木柱的纹理，地板上的图案，花园里的石头，京都的竹子、树木和植物都是我生活的一部分。”这些生活的记忆和经验，后来成为她创作的来源。

“最初我的梦想是成为一名画家。”和田惠美说，她的职业生涯始于与丈夫的合作。20岁那年，她嫁给日本导演、NHK制片人和田勉，因为参与丈夫的戏剧舞台设计，逐渐走向服装设计之路，“当我看到那么多人都来看丈夫的戏，就决定从事服装设计。”

在电影《乱》中，莎士比亚原著的中世纪苏格兰荒原被黑泽明改为战国时代的日本，人物从欧洲的骑士与君王变为武士与霸主。镜头里郁郁葱葱的荒野间，父亲穿着白色武士服，三个儿子则以鲜亮大胆的蓝色、红色、黄色武士服登场，在令人炫目的战斗场景中，这些色彩撞击出惊人的、血淋淋的壮观效果。

这种夸张热烈的色彩同样出现在张艺谋的《英雄》与《十面埋伏》中。“我在《英雄》里用雪纺材质做服装，有飘逸的感觉，而且只用了红、白、蓝三种色调。”和田惠美说，在为《十面埋伏》做设计时，她在中国传统的基础上为章子怡设计了一顶竹帽子，不规则手工编织的手法来自于京都古老的技艺。水袖围绕着章子怡的舞步，缠绕出一个丝绸锦缎的漩涡。

作为日本战后一代，和田惠美对手工艺有着无与伦比的痴迷与执着。无论参与歌剧、电影、戏剧的创作，她始终坚持以最好的材料手工制作戏服，并对细节的严苛而闻名。每一次设计，她都亲自绘制草图，手工染色织物，制作设计图小样。

在她为电影《王朝的女人杨贵妃》设计的服装中，范冰冰在出演杨贵妃大婚时的一身戏服，以60万元造价、20公斤的重量成为焦点。她似乎总是善于处理历史题材，由张艺谋执导、多明戈主演的歌剧《秦始皇》里，她为秦始皇统一中国后登场设计的服饰同样隆重，特制的金线让一件戏服的造价超过两万人民币。

即将于1月20日登台国家大剧院的话剧《李尔王》中，和田惠美仅有30天时间创作，依然事无巨细地制作出全手工设计草图，手工织染的布料简单地勾勒出每个角色的服饰。这样的工作习惯，已经伴随她半个世纪。

和田惠美为范冰冰设计20公斤戏服（上），为章子怡设计京都风格的手工草帽（下）

张艺谋看到我的藏书很惊讶

第一财经：你并不是第一次做莎士比亚的《李尔王》，为什么说这次最期待?

和田惠美：日本一直有各种版本的舞台剧《李尔王》，在李六乙导演的这个版本里，我想让观众从古代走到现代，这也是我最好、最期待的一次作品。导演这次遵照原作，让故事发生在英国，所以我的设计也采用格子的英国风。无论是李尔王，还是爱德蒙，我都希望演员能借助服装更深入地走进角色。李尔王的三个女儿，衣服从颜色上就能看出不同的性格，小女儿是直言不讳的性格，她的衣服就是纯白色，大女儿和二女儿有心计，她们的颜色就是带有危险暗示的。

第一财经：这次你为濮存昕饰演的李尔王设计了很重的戏服。厚重是你为历史人物设计的一个特点?

和田惠美：我会根据人物的性格来决定是否做这类厚重质感的戏服，最根本的是看剧本需要的方向。有一次我为莎士比亚《暴风雨》设计的戏服，一件就重达8公斤，从日本带到阿姆斯特丹过海关时，三套服装因超重被罚款，总共付了两万元人民币的价格才入了关。但这些衣服拿到剧场时，所有人都说非常美，演员们穿着服装演出了八场，并不觉得累。

第一财经：作为日本设计师，你为很多中国电影设计服装，还多次跟张艺谋合作。据说你一直在系统地在研究中国古代服饰?

和田惠美：我原来做过唐代、宋代、明代的戏服，根据不同的需求来设计。当时为《英雄》设计服装时，张艺谋特地来我家，他看到我的藏书很惊讶，“你这里中国古代服饰的资料比中国设计师的还要多。”我都是从书上研究中国古代服饰，这些书都是从巴黎、阿姆斯特丹、柏林一本本淘回来的，它们的价值在于，能站在另一个立场和角度来解析中国古代的传统服饰。我喜欢中国传统服饰，每个朝代都不一样，但传到日本的服饰，唐代的更多。日本至今还是保留着中国唐代的东西。

第一财经：说说黑泽明导演合作《乱》的过程吧。

和田惠美：跟黑泽明导演认识是很偶然的机会，我很幸运能与他合作，他能给我很大的空间。他就像一个少年，我提一个建议，他都说，不错啊，我们试试看吧。拍摄《乱》时，我在服装上就准备了一年半——现在的服装设计能有一个半月筹备就不错了。电影在拍摄当中，资金出现了一些问题，但我预订的服装材料已经在京都制作了，不可能取消。黑泽明先生告诉我，就算没有钱，我们自己付钱也要把服装做出来。我当时已经想好要卖掉我的房子。最终，《乱》的资金到位，我保住了房子。服装设计总是要跟时间与预算作斗争，我是个追求完美的人，所以常会面临困难。

第一财经：你认为服装在电影或戏剧舞台上充当着什么角色?

和田惠美：服装是用来表达性格的，就像用电影或戏剧来讲述一个角色，只不过，我是用服装来讲述。我首先会想这个角色的个性如何吸引了我，哪怕他并不是一个主角，只是一个小人物，但我会以此去开创我的世界。

第一财经：现在你的工作仍然是自己独立完成吗?今年你已经80岁了，想过退休这件事吗?

和田惠美：我的工作根据不同的项目，会临时组建不同的团队，但核心就是我一个人。退休这件事，我一直都说该退了，但每次有工作找上来，只要有新的东西出现，心里总是想，再做一次吧，就这样一直做了下来。现在还没有具体想退休的时间，所以每一部作品都有可能是最后一次。

获奥斯卡最佳服装设计的电影《乱》剧照