从《色戒》到《水形物语》，这100部影片配乐都出自法国作曲家之手

当《色戒》的旋律在上海交响音乐厅响起时，观众席发出一阵惊呼。少有人知道，流淌着东方气韵的音乐来自一位法国作曲家——亚历山大·德普拉（Alexandre Desplat）。

十多年前创作《色戒》时，德普拉曾来过上海，他认为这是一座能激起艺术家灵感的城市，“上海激发了我对《色戒》和《面纱》的想象，它越来越现代化，与法国巴黎非常像，与伊夫·圣罗兰一样具有浪漫气质。”

7月15日，德普拉首次执棒上海交响乐团，现场演绎奥斯卡金像奖最佳原创配乐《水形物语》、《布达佩斯大饭店》，以及《色戒》、《哈利波特》、《模仿游戏》等多部经典原声。57岁的他曾为100多部电影配乐，从奥斯卡热门影片《水形物语》、《国王的演讲》、《逃离德黑兰》、《本杰明·巴顿奇事》，到与韦斯·安德森合作的《了不起的狐狸爸爸》、《布达佩斯大饭店》、《犬之岛》等，皆出自德普拉之手。他曾八次提名奥斯卡最佳配乐，赢得数座金球奖、格莱美奖以及法国凯撒奖奖杯。作为好莱坞当代最多产的作曲家之一，他一年的创作产量可以达到七、八部影片之多。

德普拉曾经只是法国电影体系中的无名氏，直到2002 年为《戴珍珠耳环的少女》配乐，拿到英国电影与电视艺术奖和金球奖提名，自此崭露头角。2012年，德普拉担任戛纳电影节的评审团成员，并在2014年成为首位担任威尼斯电影节评委会主席的作曲家，这在全球范围电影节中也极为罕见。

在德普拉的音乐生涯中，对他影响最深的是约翰·威廉姆斯。他对威廉姆斯的崇拜源自1977年听到《星球大战》音乐的那一刻，他激动万分，从此确定终身事业。除了当代作曲家，拉威尔、德彪西、斯特拉文斯基等音乐家对他产生了巨大影响，而对他影响最深的是莫扎特，“莫扎特给我本人的创作风格，无论是配器、旋律、还是节奏方面都有很大的影响。莫扎特的音乐不能用欢快或是忧伤来界定，他给听众一个选择，让他们自己去选择情绪。”

过去二十年，德普拉与罗曼·波兰斯基等多位世界级导演合作，合作次数最多的当属韦斯·安德森，安德森非常擅长在电影画面中使用色彩，而德普拉恰恰能把这种色彩用层次丰富的配乐表现出来。从《了不起的狐狸爸爸》到《布达佩斯大饭店》，直至最新作品《犬之岛》，德普拉俏皮灵动的配乐与安德森的明媚色彩浑然天成，他们成了电影届的黄金搭档。

德普拉的配乐风格变化多端，配合不同的电影，他善于调动不同的乐器捕捉微妙的细节与情绪，观看他的演出，就像观赏乐器的嘉年华，曼陀铃、手风琴、低音长笛……多种交响乐中罕见的乐器成为主角轮番登场。在《布达佩斯大饭店》的配乐中，德普拉将自己对乐器的控制力发挥到极致，他使用了来自世界各国的民族乐器，营造出一个复古浪漫的欧洲古典世界。他认为，古典乐器充满魅力并且跨越时代，无论何时何地，它们都具有朴实而普世的美。

德普拉认为好的电影音乐能让人在纤细的事物上看到放大的人生，在大事件中发掘细微的感情，带领观众看见原本看不清楚的东西。在演出前的分享会上，德普拉由《水形物语》展开谈及电影之于他的创作灵感：“画面诉说故事，画面背后没有表达的情感，希望能够用音乐表达出来，影片女主角艾丽莎隐藏了她的浓烈情感，就需要用音乐来表现。”《水形物语》中，他用音乐描绘水的形状，用弦乐和长笛创造水的流动感和透明感，添加钢琴、竖琴这些具有珍珠质感的乐器，整个音乐听上去就像是在水下一样，让这部以水为主题的爱情电影充满浪漫迷幻的氛围。

他同时提到，自己很少有机会为爱情电影创作音乐主题，《水形物语》是他所谱写的第三部爱情电影，而前两部都发生在中国，那就是《色戒》和《面纱》，冥冥之中他与中国结下缘分，如今他正在等待一部优秀中国电影的出现，让他继续展示跨文化的创作才华。

在德普拉的音乐会之后，第九届上海夏季音乐节（MISA）也进入了尾声，7月16日闭幕演出上，上海交响乐团音乐总监余隆将指挥马勒《D大调第一交响曲》以及普朗克《双钢琴协奏曲》，为音乐节划上句号。