梅婷的话剧梦

整个2010年，梅婷没有接拍一部影视剧。她没有消失，而是藏身于一个个漆黑的剧场，面向观众，以亢奋的状态演绎一夜又一夜的悲欢离合。

“演话剧很过瘾。”这是梅婷最常说的一句话。今年9月，她主演的话剧《我爱桃花》在全国巡演之后，在北大讲堂的收官之作获得满堂喝彩；时隔3个月，梅婷加盟话剧《天堂隔壁是疯人院》，该剧从12月7日起将在上海大剧院连演5场；明年6月，新的话剧又已排上日程表——毫无疑问，舞台成了梅婷生活与工作的重心。

在《天堂隔壁是疯人院》里，梅婷一人饰演两个角色：一个是患有狂躁症的周文天，一个是患有精神分裂症的咪咪。看看她在剧中的形象，不免让人倒吸一口气——金发、头戴猫耳、身披翅膀，神情诡异；或是穿着病号服，梳着两根辫子，孤僻胆怯，满脸泪花。

拥有6部电影、34部电视剧作品的梅婷，一向给观众清新文静的印象。但在话剧舞台上，从《我爱桃花》中风骚泼辣的英子到《天堂隔壁是疯人院》中癫狂的精神病人，她一次次颠覆着自己。这两天，《天堂隔壁是疯人院》正在紧张排练中，每天排练到深夜的梅婷说自己“很崩溃，也很过瘾”。

探班新戏时，剧组刚吃过晚饭。梅婷身着一袭黑色毛衣，步出排练大厅，轻快地走到记者身边，微笑着递来两只香蕉，代替了初次见面的寒暄。一旁，导演尹铸胜向她大手一挥，高声说了句：“去吧，7点。”晚上7点，是她排练再次开始的时间，也是采访结束的时间。

十年话剧梦

对梅婷来说，演话剧的“过瘾”并不是出于对以往形象的颠覆，而是缘于自己一直以来对戏剧的钟爱。

“话剧与影视剧的表现形式不同，在话剧舞台上，整个戏都是依靠演员在把握，从头到尾一气呵成，不会有人打断。同时，观众的反馈、对手演员的反应能让每一次登台都有变化。”话剧创作的连贯、集中是梅婷喜欢舞台的理由，“相比之下，影视剧实际是对着机器在拍，演员时常被打断和摆布，自主性不那么强。我并不是为了体验从前没有尝试的角色去演话剧。只是要自己能够把握戏的节奏，不论是扮演疯子还是淑女，我都会很乐于去演。”

其实，梅婷对舞台的眷恋很早便已萌生。自幼学习舞蹈的她，14岁进入南京前线歌舞团，学生时代的大部分时间都在舞台上度过。“对舞台，我有一种迷恋和热爱。只要站上舞台，无论是舞蹈还是话剧，都很享受。”

1996年进入中央戏剧学院的梅婷，在大学三年级时就曾与孟京辉合作话剧《盗版浮士德》。首次在舞台上担当重要角色的经历，梅婷至今难忘：“那年我和陈建斌一起演戏，当时就觉得他演得太好了，在舞台上属于特别有魅力的那种。我们是在小剧场演出，与观众距离很近，我能够时刻感受到观众的反馈，表演也更自然和生活化一些。”

因为对舞台的热爱，也因为身边有同学做着话剧演员，梅婷始终关注着话剧，“一直希望能有一个好的角色让我在舞台上好好释放。”但毕业之后，梅婷面对的是不间断的影视剧邀约。对于话剧的梦想，一搁十年。

十年里，梅婷参演了40部电影和电视剧，奠定了知名度。但那种身不由己的状态始终让梅婷疑惑：“感觉自己陷入一种惯性，停不下来。”

直到有一次，梅婷因病被迫中止影视剧拍摄。恰巧那时，导演何念跟她一起看了一部“金牌编剧”邹静之的话剧处女作《我爱桃花》，两人在台下看得十分愉悦，眼神一交流，决定合作排这出戏。当《我爱桃花》滋生出第六个明星版本时，也意味着，梅婷埋藏在心里的舞台梦就此激活。

置身疯癫

初返舞台时，梅婷很不适应。嗓门小，身段僵，念着台词会突然停顿，“还以为是面对摄像机，习惯性停下来。”

跟她一同主演《我爱桃花》的尹铸胜，曾凭借《商鞅》囊括过国内所有戏剧表演奖项，梅婷在训练的3个月中不断向尹铸胜讨教，学会了最重要的一件事：“上台就要学会忘记一切。”

在《我爱桃花》演出之间，梅婷特地给自己时间休息调整，跑到德国去观摩话剧节，边看戏边思考如何将别人的技巧运用到自己的表演中。“看着德国演员在台上表演，我马上会想，如果是自己应该怎么演。”一段时间的空白，加上冷静的思考，让梅婷感觉自己“经历了一个酝酿的过程，整个人清醒很多。”果然，舞台上的梅婷越到后来愈见松弛自如。在北大讲堂结束了《我爱桃花》的第二轮演出后，梅婷完全适应了舞台，而此时，话剧对她的吸引力也达到了峰值。

《我爱桃花》收官后不到3个月，梅婷又全身心投入到话剧《天堂隔壁是疯人院》的创作。“排练时间很紧，我几乎每天都不下台。”让梅婷更觉得有挑战性的是：“这部戏很累，因为要演的是疯子，她们的逻辑与正常人是不一样的，我要时时想着怎么把他们的荒诞表现出来。”

《天堂隔壁是疯人院》里，梅婷要饰演两个台词量巨大、肢体表演很夸张的角色，如何体味这两个或悲或喜或狂的角色，其诀窍，就是将自己置身剧中人的癫狂思维中。“正常人思维中的不正常，在精神病人的逻辑里是很正常的。”梅婷说，“其实，很多正常人也会有癫狂的状态。一旦了解他们的动机，站在他们的角度去想，就能理解这些古怪的行为。”思考每一个动作时，梅婷都会追问自己，这样的表现是否合理，“当你真正理解这个角色时，会有一种安全感，许多不敢想象的夸张动作也自然而然地出来了。”

排练期间，剧组请来精神科的医生为演员们讲解精神病人的病症，梅婷自己又找来《飞越疯人院》、《我是山姆》等电影揣摩，寻找感觉，甚至《佐藤可士和的超整理术》一书也被她用来“训练”自己追根溯源的能力。

“在话剧舞台上，好的表演太重要了，看优秀的演员在台上演出，那真是一种享受。”对于话剧，梅婷喜欢那些能够带给人精神慰藉、充满人情味的戏。在她看来，一台好剧，首要的是演员的扎实表演，其次才是剧情和舞台形式。

在《天堂隔壁是疯人院》中，梅婷与尹铸胜二度合作，不同的是，尹铸胜此次是演而优则导。“《我爱桃花》的排练，可以说他是手把手、一点一点把我教出来的。这次合作，他的角色变成了导演，审视我的表演的角度从戏内转到了戏外，我的缺点和毛病他也看得更清楚。”梅婷说，自己的每一天都处于兴奋与压力中，借着疯人疯话，她又将在舞台上纵横恣肆。