王蒙的红楼梦

作家王蒙已年近八十，但他从不服老。近年来，写作力越发旺盛，小说写作之余，常有解读中国古代经典的作品问世。从《老子十八讲》到《庄子的享受》，而今，读解《红楼梦》的新作——《王蒙的红楼梦》出版。

面对媒体，王蒙谈锋甚健，自称写作、阅读之余，每周坚持游泳两次，一次1000米，“打保龄球超过130分那是必须的”。总之，不拒绝新生事物，热衷词汇“升级”，自称“青春哥”。

延续将人生经历融入对经典的阅读，以个人的人生体悟呼应经典中被遮蔽的诸般意义与旨趣，“青春哥”王蒙此番讲述《红楼梦》，重在“以暮年的心境回望青春”。

王蒙称，《红楼梦》里面有一个说法，贾雨村到了一个庙里，他看到那儿的对联，上面写着“身后有鱼忘缩手，眼前无路想回头”。“贾雨村就想，这是一个在人生中翻过几次跟头的人才能有的体会。我看到这儿，体会到我也是翻过几个跟头的人。翻过几个跟头的人，对青春总有特别强烈的记忆。”

57年前，王蒙以《青春万岁》引来文坛瞩目，其后的《组织部来了个年轻人》依然延续“青春”主题，因而，对《红楼梦》中书写生命青春特质的段落情有独钟。在王蒙看来，曹雪芹写“青春”贵在“细”，“在此之前，中国找不着写青春写这么细的。《西厢记》之类戏文，把青春写得太简单了，总是一见钟情，看两眼就开始约会了，过于简单化。”王蒙说。

“贾宝玉摔玉”是王蒙最为倾心的段落，他称此段为“前青春叙事”的经典，是整部小说最关键的情节之一。“贾宝玉见到林黛玉就问‘妹妹你可有玉’，林黛玉刚到她什么也不知道，说‘那是个稀罕物，我怎么能有’，贾宝玉一听就闹，说天仙一样的妹妹都没有玉，我要那个干吗。然后开始闹。这是非常不合逻辑、莫名其妙、匪夷所思的情节。”在王蒙看来，这一段落正是对“前青春爱情”的感人至深的表述：“对于自己喜欢的人，总希望是天生的绝配，是完美的一致，作者一开始就点明了‘宝黛’二人符号上不般配。太遗憾了，从这儿起就先验地宣告了他俩不会在一起，催人泪下。”

在王蒙看来，中国素来缺乏小说本体的文艺理论，《红楼梦》中体现出来的大量中国传统小说写作技法并没有得到有效的整理。比如《红楼梦》中的“元小说”叙事理论、“魔幻现实主义”理论等，“曹雪芹写刘姥姥出场，是用‘元小说’的方式，就是把自己的人生体验灌输到作品中的某一个角色身上。贾府那么多人那么多事，写什么好啊？那就先从一个不重要的人、一件不重要的事写起，就是写刘姥姥。我觉得他的‘元小说’写得妙极了。”

小说结构方面，王蒙认为，以“石头”为隐喻，《红楼梦》以“贾府的时间”、“大荒山纪元”和“女娲补天纪元”写出了三重时间中的故事，因而有强烈的“魔幻现实主义”色彩。而具体到小说叙事的氛围，又弥漫着契科夫式的散文化写作特质。比如，一个描写元宵节的段落，王熙凤让大家讲故事，谁也讲不好，王熙凤自己也讲不好，最后，只好说“咱们就散了吧”。“小说里的人，互相说着一些不搭调的话，话跟话接不上，这些地方特别像契科夫的小说，像《樱桃园》。契科夫特别善于写没落的地主之家，然后穷极无聊，人物之间说几句话，都连不上，颠三倒四的。这一类的东西我有很深的体会。”王蒙说。