成年人的绘本阅读

与其他种类的畅销书不同，绘本是一种更为私人化的阅读方式。1999年德国“雅诺什系列绘本”登陆，中国始大规模引入现代西方绘本，迄今已十多年，现代绘本作为一种新的艺术门类悄然壮大。

尤其近两年电子出版物甚嚣尘上的背景下，出版界重又发现了其成书材质的不可替代性——事实上，在这个快节奏生活、密集信息收纳的社会，有越来越多的成年人正加入绘本阅读中。

温柔和爱的辐射力

日本学者柳田邦男在《绘本之力》中称，人生有三个阶段会与绘本相遇——童年、为人父母之初和人生的暮年。

绘本轻盈、天真的叙事，其间的智慧予人的抚慰，对柳田邦男而言，体会很深。柳田57岁时，儿子自杀令其心田一片灰暗，而与绘本这样一种清浅、淡然的纸书不期而遇，让他重新感到某种愉悦和温暖。柳田说，读懂绘本中“生死”、“有无”这一类与生命真相有关的信息，的确需要经过些世事、有一些心机。

而对大多数都市人，阅读绘本大抵是为了栖身于相对单纯、满是童心的世界，留得一个纯粹安然的小小天地。“那些能够引起读者共鸣，诉说爱、责任、勇气等朴素道理的绘本流传更广，比如《爱心树》、《小房子》。”新经典文化“爱心树绘本馆”主编印姗姗说。

从事绘本推广、出版的艾斯苔尔与绘本相遇，是2003年前后在网络上，一个PPT的播放文件——其实就是后来的纸质书《猜猜我有多爱你》。“我想大部分传播它的人都不知道那是一本绘本，但是故事里的温柔和爱，虏获了大家的心，让那么多人禁不住去分享。”艾斯苔尔说。

如果不是陪着孩子读绘本，成年人选择绘本大多与私人兴趣有关，宠物绘本便是他们的心水读物。被宠物爱好者奉为“猫国百科全书”的《猫国物语》，以意大利南方小城诺贝尔克为背景，作者莫莉蓟野（MoriAsamino）以水粉画形式，细致勾画出100多种猫国里的招牌猫的相貌、生活情态和习性，辅以对小城地理、交通、市政设施、货币、邮务、语言以及历史的细致描绘，试图以图文形式建立一个人与猫共处的奇妙王国。

有趣的是，据说公元14世纪，当诺贝尔克被黑死病的阴霾笼罩时，是猫消灭了传播病毒的鼠类，成了拯救人类的英雄。诺贝尔克小城的这段传说，不禁让读者相信世界上真存在过一个人猫同生共荣的美妙城市。在绘本的世界里，历史与生物的繁衍生息，抽象的情感、人和动物交流中奇特的瞬间，以图画的形式固定下来。“《猫国物语》最牛的地方是以数量取胜，把各种类型、年龄、性格的猫咪巨细无遗地表现出来，很全，很丰富，画风也很细腻，有真实的触感，又以谱系的形式展示，有一些图鉴的感觉，可信性增加了。”译林出版社编辑赛非也是宠物绘本的爱好者，她如此评价《猫国物语》。

“宠物绘本确实是一个很小众的门类，所谓的有点小资情调有点伤感的人才可能有兴趣。目前引进出版宠物绘本，能够保本就很不错了。”广西师范大学出版社编辑于铁红对宠物绘本的市场估量持保守态度。她坦言，如果不是对小动物有兴趣的人，可能不会关注宠物绘本，但要记录小动物的可爱，绘本比写实的照片更有效，“能准确描述一种关系和情感，因为人知道宠物是弱小的，依赖你的。这种单纯的依赖、 彼此间的默契、责任感让人变得简单、放松。”

在变化中寻找永恒

“画面和文字结合之后形成的感染力，比单纯的图和文更震撼，我想绘本特别的美就在这里。绘本把我更深地带进了孩子的世界。之前更多的是俯下身去看孩子，读了、翻译了很多经典绘本以后，更多的是抬起头去仰望了。”艾斯苔尔如此表述绘本带来的变化。

对生命的体悟、精湛技法和童贞的心，绘本作者们以此入画，向世界贡献了经典的绘本作品。

被誉为“二十世纪的伊索”的荷兰裔美国绘本作者李欧·李奥尼（Leo Lionni）是绘本中的寓言大师，不但画作风格鲜明、笔触细致、技法多样而精湛，文字亦极考究，清新、富有诗意。李奥尼讲述的故事里，始终贯穿着“我是谁”这一经典命题。

在平面设计界享有崇高声望的李奥尼，49岁才开始绘本创作生涯，那一年，李奥尼带孙子和孙女回老家，火车上孩子们很调皮，得想个办法让孩子安静下来。爷爷李奥尼顺手找来本杂志，撕下其中蓝、黄、绿三种颜色的纸片，给孩子们讲了《小蓝和小黄》的故事：小蓝和小黄是两个好朋友，有一天他们紧紧拥抱在一起，忽然变成了小绿，回家大人们都不认识他们。

两个小孙子果然安静下来，完全融入了爷爷用非具象方式讲述的故事，爷爷则机智地把美术上的“三原色原理”，巧妙地植入了一个儿童故事中。

与李奥尼对多重色彩的神奇掌控力不同，美国乡村乐歌手、剧作家兼绘本作者谢尔·希尔弗斯坦 （Sheldon Alan Silverstein）则坚定使用硬笔素描的形式，以利落的黑白笔调讲故事；比利时著名的素描家嘉贝丽·文生（Gabrielle Vincen）虽擅用色彩，却以一本近似草稿风格的炭笔素描《流浪狗之歌》为代表作。嘉贝丽·文生画下一条被抛弃在郊野马路上的狗，孤苦无助，横冲直撞，闯下车祸，从荒野到海边，从河岸到公路，一条狗沿途嗅着、寻找着什么，忽而顿足四顾，又突然抬头向天空咆哮，在清晰有力的笔触间，一条狗所隐喻的孤独感和心灵困境跃然而出。

“绘本很美，一本一流的绘本蕴含着人类精神世界最美好的那部分，而对美的追求和向往是人性亘古不变的需求。”艾斯苔尔如是说。

中国的原创绘本是艾斯苔尔最渴望与人分享的图书，毛毛虫童书馆的《小蝌蚪找妈妈》、《老虎外婆》、《胖嫂回娘家》；奇异堡的《野孩子系列》；花婆婆绘本小铺的《老北京记忆系列》；于平、任凭的《鼠年的礼物》等等，“这些原创绘本是我们的记忆和传承，是我们生活的一部分，不是单纯的国外引进绘本能代替得了的。”

诚如童书画家熊亮所言，“如果中国的孩子听的总是天使和小矮人的故事，有一天他会发现故事与他所面对的环境并没有关系，他就不知道如何关注和认知周遭的事物。对自己的现实不会有亲近感。”