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中国的大导演会去拍剧集吗?平遥影展讨论了这个问题

第一财经 2021-10-20 09:44:12

作者:葛怡婷    责编:李刚

第五届平遥国际电影展产业板块首度增设“平遥创投·剧集计划”,发掘3至12集的具有潜质的华语剧集项目。这在国内电影节展当中尚属首次。

全球范围内,剧集的热度与品质不断飙升,令一向高冷的电影节也向其投注以火热的目光。第五届平遥国际电影展(以下简称平遥影展)产业板块首度增设“平遥创投·剧集计划”,发掘3至12集的具有潜质的华语剧集项目,促进电影与剧集的创作融合。这在国内电影节展当中尚属首次。

10月18日,平遥影展“剧集计划荣誉”揭晓奖项归属。五个类型迥异的项目从22个入围项目中脱颖而出。最佳剧集奖、最佳编剧奖分别授予《金陵夜宴》和《平行四边形公主》,另特别表扬《耳目》《狗屁工作》《黑草》三个项目,涵盖历史、职场、悬疑、科幻、青春等多元类型。

高品质剧集不断涌现

在平遥影展艺术总监林旭东看来。今天的世界,高品质剧集越来越成为一种文化现象被广泛讨论。早在上世纪九十年代,电影导演大卫·林奇以电影、剧集套拍的方式创作了《双峰》,影片在戛纳电影节放映后反响平平,而同名剧集却备受瞩目。

《双峰》以区别于以往电视剧的独特视听语言、神秘主义的叙事风格在这一领域“封神”,其影响绵延至今,甚至扩散到了游戏领域。大卫·林奇于2017年创作的《双峰:回归季》以剧集的身份,被法国电影权威期刊《电影手册》评选为21世纪第二个十年十佳作品,并拔得头筹。

《双峰》剧照

亚马逊、奈飞等流媒体平台的的出现与发展,极大地刺激了剧集的开发与制作,不少电影导演甚至将创作重心转移至剧集,大卫·芬奇的《纸牌屋》《心灵猎人》,马丁·斯科塞斯的《大西洋帝国》《弗兰·勒博维茨:假装我们在城市》,简·坎皮恩的《谜湖之巅》等,都是在剧变的媒介环境中诞生出的由电影导演创作的精品剧集。

高品质剧集的不断涌现,使得剧集不再仅仅作为一种通俗娱乐产品存在,而成为一种人文思想表达的有力媒介。在平遥影展创始人贾樟柯看来,剧集的崛起是电影新生态发展必须面临的现象。“通俗来讲,剧集有点像长篇小说,提供了电影视听语言大篇幅讲述故事的容量。这方面来看,我们认为是电影未来的可能性。”

在中国,电影人才与资源向剧集的流动,早在四五年前就开始了。以腾讯视频开发的剧集为例,平台与管虎、王家卫、许宏宇等导演展开不同类型剧集的合作,推出或制作玄幻题材诸如《鬼吹灯》系列,电竞题材例如《穿越火线》,文学改编诸如《繁花》等作品。

导演们放下成见,向剧集领域进军,而流媒体自由的排播模式,也能够承载创作者的表达欲和新类型的探索。近几年,《隐秘的角落》《摩天大楼》等兼具艺术与市场效应的短剧集应运而生。

《隐秘的角落》剧照

影剧融合是大势所趋

在中国,电影与电视剧之间原本存在着一条鸿沟。二十年前,电影尚未市场化,电视剧作为大众娱乐方式,拥有更广泛的影响力,而以艺术性为主要评判标准的电影,追求视听创新与美学高度。电影和电视剧创作者之间可以说是两支队伍,互不交流。

作为最早拍摄电视剧的电影导演,李少红记得,她拍电影找钱碰壁,继而选择拍电视剧之后,遭到很多同学的讥笑:“你怎么堕落去拍电视剧了。”李少红将电影讲故事的方法、拍摄手法和美学运用到了电视剧创作当中,由此推出了《大明宫词》《橘子红了》等兼具艺术性与影响力的作品。

在流媒体迅速发展的今天,随着播出平台与渠道的多元化,电视剧的概念逐渐淡化,“剧集”取而代之成为内容领域的热词,与电影之间的界限也越来越模糊,今天,观众在形容一部剧集品质上乘的时候,会评价它具有“电影感”。

从创作角度理解,“电影感”是将电影的叙事方式、技术引入剧集的创作,讲究空间感和视角多元化,在拍摄中,比传统电视剧使用更多机位,更多调度,讲究利用视听语言与情节共同推进故事发展。无论是美学还是制作层面,剧集与电影之间,越来越依循共通的逻辑和创作规律。在李少红看来,电影与剧集的融合将成为一种大趋势。

《老炮儿》编剧、《被光抓走的人》导演董润年近年来穿梭在电影、剧集创作领域,这种“反复横跳”的经历也给他带来启发。在他看来,电影与剧集的相互影响是良性的,剧集所重视的叙事和桥段的运用,对商业电影的创作有益,而在创作电影后回到剧集,又不可抑制地希望能在视觉和叙事上进行创新。他希望,越来越多的电影、剧集创作者能够跳出自己的舒适区,探索新的可能性。

“混血能够将基因中先进的东西保留下来,当然也可能产生怪胎。不同东西在一起杂交、碰撞出新的物种,产生出更快、更强、更好的东西。对于创作而言也是一样的。创作者本质还是要和观众进行对话,观众一直拼命往前跑,如饥似渴追求新的东西。如果我们跑得比他们慢,可能就被淘汰了。”董润年说。

作为“平遥创投·剧集计划”评审,董润年向第一财经表示,此次入围的剧集项目在题材类型的丰富度上超出预期,与电影创投项目相比,剧集项目会有更多市场和商业的考量:“剧集创作者好像有天然的自觉,知道他和观众之间的联系更紧密,不会像电影创投那样特别文艺或者专注个人表达。因为小成本文艺片自己还能想办法拍,剧集基本上需要依靠平台或大的制作公司支持。”

对于剧集项目,他有不满足的地方。“现在有些题材,还能看出来大家在模仿一类已经成功剧集或者题材来进行创作,我觉得还可以更开放、更大胆,更从自己的真实生活的观察和经历出发。”因为世界范围内,无论欧美或是日韩的剧集,找到生活切口的角度越来越刁钻,视角越来越新颖。

面对共同的竞争对手

疫情对开机率的影响,加上短视频、游戏等娱乐方式的冲击,让电影与剧集遭受到重重考验。

“大家现在看剧没有以前那么多了。”制片人、腾讯视频天璇工作室负责人黄星坦言。在他看来,现在剧集整体处于比较艰难或者说需要加把劲的时期。“因为大家都有更丰富的娱乐产品去消费时间。虽然我们做的是网络剧,但现在都说自己是传统行业的,我们传统行业要进一步加油了。”过去,平台较少尝试短剧,因为传统的二三十集的剧集排播更方便,用户黏性更强,追剧会形成较长时间段,对口碑扩散也有好处。“但我们逐渐发现大家的审美要求在提升,由此考虑做一些更紧凑的、精致的、追求电影质感,甚至有艺术表达的短剧集。”黄星说。

在董润年看来,与电影、剧集甚至短视频产生竞争的都是同一种文娱形式,就是游戏。从剧集和电影角度而言,视觉传播的创作内容和形式变化迫在眉睫,创作者应当想尽一切办法,让这个行业产生新的力量、新的可能性,新的表现形式,让它的生命力更长久。

随着传播途径的流变,内容形式上最明显的变化是长度。董润年向第一财经分析:“以前大家习惯的电视剧可能都在三十集,至少二十多集;如果将电影转译成剧集的长度,一般也就是三集左右。理论上说,世间的故事有各种各样的长度,不应只有90分钟和三十集这两种可能性。适合以中间长度表达的内容到底该以怎样的形式去表现,放在什么平台去展示,一直是一个问题。”

在过去电影项目的创投活动中,许多创作者的内容创意实际上更适合拍成剧集,最后当成电影题材处理了。而今,人们开始意识到,应当为各种长度、题材和体量的内容匹配适合它的形式。因此,此次剧集计划所关注的3至12集体量的项目,能够弥补以往的创作空隙。

行业需要创新,总有一部分投入是不计回报的,因为,一旦新的技术爆发,整个行业气象都会变得不同。在董润年看来,剧集创投的价值在于提供了不同方向的探索,并允许试错:“我们应该允许创作者往不同方向奔跑和尝试。也许你运气不好跑错了方向,但别人会看见你跑得那么快,姿势那么新颖。当行业使用创新的方法跑到正确的方向,行业就会不停向前。”

《鱿鱼游戏》剧照

在影展开幕当天的新闻发布会上,董润年提到,希望能看到类似《鱿鱼游戏》这样拥有世界影响力的剧集诞生的可能性。“这是一个美好的愿景,”董润年说:“《鱿鱼游戏》的高度是传播意义的高度,不仅是作品本身。”在今年的剧集计划中,他也看到了过去在国内外其他平台从未看到过的有特点的作品。在他看来,如果剧集创投能够促成一个全新的实验场,思想的碰撞场,可能比选出某一两个个体更加重要。

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