《阿修罗》似乎是当下某一类中国电影的困境。国际化的资本、制作团队和创作思路最终流于形式,国际化成了无力的“噱头”,本土也沦落为了陪衬。
《恋爱回旋》继承了日本影片那种“丧”式的疗愈风格,虽然表现的是人生必输的命运,但传递给观众的却是不管怎样,都要向着目标努力奋斗。
《三块广告牌》贡献的不仅是集体的精妙表演和工整却不失灵气的剧本,更让观众看到个体自由与抗争的伟大
《红海行动》不仅有影片里漂亮的战争戏,在票房市场也是打了一场胜仗。
《银幕杀手2049》仍在讨论有关存在的话题,这种从一个相对本质层面对生存与存在的讨论,使得影片仍然格调很高。只不过,过度的神秘、造作的影像风格,则或多或少的阻碍了这些表达和思考。
《摆渡人》让梁朝伟打破了近年无烂片记录,帮《长城》翻身,甚至让大家觉得郭敬明的导演能力还不错,还破天荒地让大众媒体的矛头指向了电影评分系统
小范围限量上映的电影《塔洛》是藏族导演万玛才旦的新作,在嘈杂电影环境中,影片无疑是一股清冽的力量,黑白画面的仪式感,显得冷静而沉思
《海洋奇缘》中,王子最终没有抱得公主归,女性不需要男性做自己的避风港。贯穿影片始终的女性意识,真正凸显了这部影片在迪士尼动画序列中的意义
《奇异博士》里所展示的宇宙,不仅绚丽而且震撼,尤其在IMAX荧幕下,这种视觉上的震惊体验,绝对是不可多得的,仿佛伴着迷幻的电子迷雾,在重观3D修复后的《2001太空漫游》
《驴得水》用极致的形式感,在银幕空间塑造出夸张的氛围和变形的人格。讽刺人性之外,也点出权力才是这一场闹剧的根源
青年电影学者